“Creedence Clearwater'dan solo yıldızlığa giden yol uzun, zor bir tırmanış olabilir, ancak Tom bu sallanan, yüksek kalibreden malzeme çıkardığı sürece değil. Kurşun gitar ve vokaller baskındır ve karışım mükemmeldir. Daha da yukarı gitmek için seçeneklerle bu Top 20 olarak adlandırın. ” Cashbox dergisinden, 12/1/1973
Bu yüzden, üç yıl önce dünyanın en büyük gruplarından birinin çeyreği olan bir adamın hit isabetli ama sonuçta ticari olarak başarısız solo kayıtlarındaki en son “Mystic Isle Avalon” un parlak bir incelemesini yaptı. Ama küçük kardeşinizle bir grupta olmak zor olmalı, özellikle de sizden biraz daha yetenekli göründüğünde. Tom Fogerty'nin 70'lerin şafağında kendini bulduğu durum buydu.
Tom, 60'lı yılların başlarında John Fogerty'de solo şarkıcı, basçı Stu Cook ve davulcu Doug Clifford'u Tommy Fogerty ve Mavi Kadife gibi yedek grubu olarak başladı. Ancak Tom, kardeşi John'un 1967'de grubun Creedence Clearwater Revival olarak yeniden adlandırıldığı zamana kadar grubun müziğindeki demir kaplı tutuşunu yavaş yavaş tüm şarkı yazımını, kurşun ve destek vokallerini, kurşun gitarı ve prodüksiyonu devraldığını gördü. taşa konuldu. Önümüzdeki birkaç yıl boyunca hit albümlerin ve single'ların düzenli akışı kesinlikle bunun ticari bilgeliğinin kanıtı olsa da, Tom'un hayal kırıklıkları artıyordu ... sizinkinden de ötürü, bir E7 akorunu iki kez ölçmek zorunda kalsaydınız her gece turneye çıkınca “Keep on Chooglin” oynayın. 1971'in başlarında Tom, kendi sesini bulmaya kararlı olan gruptan ayrıldı ve CCR'nin Fantasy Records etiketi onu yalnız bir sanatçı olarak sakladı.
Birkaç ay içinde sesi ilk solo single'ı “Goodbye Media Man” da duyulacaktı. Altı dakika koşmak ve 45'in her iki tarafına bölmek, kesinlikle solo bir kariyere başlamak için ilginç bir yoldu; gerçek bir çözüm sunmadan gazetecilik durumunu lirik olarak anmak ve müzikal olarak çılgın davul çalmak, Merl Saunders'ın müthiş Hammond organı parçası, artı Tom'un minimalist kurşun gitar çalması ve bas yok. Tom'un şarkıdaki sesi, iyi bir lider şarkıcı olduğunu ve John'un sesi kadar farklı olmasa da, John'un arada sırada ızgaralı testere tip-yönünü de içermediğini gösteren iyi bir güç ve netliğe sahipti. (bir örnek için CCR'nin çok ortalama Sarkaç albümünden “Pagan Baby” ye bakınız). Şaşırtıcı bir şekilde, Fantasy 10 dakikalık bir tanıtım filminin bir parçası olarak kayıt oturumlarını filme öngörebildi ve MTV öncesi müzik videolarının amacının ne olduğunu sorabilirken, cevap Cashbox'tan başka bir bulanıklıkta bulundu. 31.1071 tarihli dergi:
Fantezi'ye göre, geçen baharda Creedence'den ayrıldığından beri Tom Fogerty'nin solo kariyerini anlatan on dakikalık bir film olan “Elveda Medya Adamı”, Fantasy'ye göre 50'den fazla şehirde TV çıkışları tarafından sipariş edildi. Aynı zamanda Pittsburg ve Boston'da (26 Ekim) ve San Francisco, Baltimore ve Philadelphia'da (30) gösterilen W Grubu televizyon programı “Elektrikli İzlenimler” in “önemli” bir bölümünü oluşturacak. ”
Tom'un "Elveda Medya Adamı" videosu
Bu nedenle, yenilikçi bir müzik videosu, American Bandstand'da bir görünüm ve basında olumlu bildirimlerle, '71 yazında “Goodbye Media Man” yayınlandı. Billboard'un # 103'te “köpüren” en iyi 100 single grafiğini çok az kaçırdı, ancak Cashbox'ın # 100'deki En İyi 100 grafiğine girdi. Aynı zamanda, tüm yerlerin Arjantin'de en iyi 20 hit oldu!
Tom'un ilk albümü ertesi yıl Mayıs ayına kadar görünmeyecek, on şarkı içeriyordu ancak “Media Man” değil. Fantasy, bunun gibi hem Billboard'a hem de Cashbox'a tam sayfa reklamlar yerleştirerek bunun gibi görünüyordu:
Her iki dergideki incelemeler olumluydu, Billboard'a “Mükemmel bir ilk teklif” diyordu. İlk çıkışını Billboard’un 3 Haziran’ın ilk 200 albüm listesinde # 192 sayı ile gerçekleştirdi. (Bu arada, CCR'nin geri kalanı çok kötü huylu ama aslında oldukça iyi Mardi Gras albümüyle o hafta # 23'dü.) Önümüzdeki birkaç hafta içinde yavaş yavaş # 180'e çıktı ve Fantasy o zaman bir çift A yayınladı - albümden tek parça, iki dakikalık “İlk Taş Döküm” (önemli piyano, bongo ve çalkalayıcılar ve ıslıklı bir solo içeren çok çekici ama biraz hafif bir şarkı!) ve blues tabanlı dört dakikadan oluşan artı Billboard'un 1 Temmuz sayısında "Tam Fatıma Hanım" ile dolu başka bir tam sayfa reklamla birlikte, “Bu kayıt, yaz mevsiminin bekarlığının geçmişte kaldığını düşünen herkes ve neyin merak ettiğini hepiniz için bu yaz bekar olur. ”
Fantezi, çift taraflı yan yaklaşımın Tom için CCR için birçok kez çalıştığı gibi çalışacağını umuyordu, ama ne yazık ki isabetli bir single kartlarda değildi; single listelerini tamamen kaçırdı ve albüm altı hafta sonra derhal ilk 200'e düştü. Şimdi LP'yi dinlerken, CCR'yi bazı şekillerde anımsatan, farklı, daha sade bir sesle hoş bir şarkıcı-söz yazarı albümü. Ayrıca, düz ses veren davullar, sık sık ortalama şarkı söyleme (Tom daha sonra bu konuda gelişecek) ve belirgin bir kurşun gitar hattı eksikliği (Tom tüm gitarları çaldı ve doğası gereği bir ritim oyuncusuydu) ile yetersiz üretildi. Mükemmel “Fatima'nın Leydi” ve “Merak” gibi tam olarak gerçekleşen her şarkı için, birlikte kısa ve az yazılmış (“The Me Song”, “Alcatraz Efsanesi”) birlikte Arnavut kaldırımlı gibi görünen (“Everyman”) diğerleri var, ya da daha fazla geliştirilmeleri harika olabilirdi (“İşte Palyaço Durur”). Kısacası, büyük bir hit albüm gibi görünmüyor ve değildi.
Tom birkaç ay içinde aynı müzisyenlerle Fantasy'nin stüdyolarına geri döndü, ancak büyük bir eklenti vardı: Jerry Garcia. Tom, önceki aylarda Jerry, Merl Saunders ve San Francisco bölgesindeki diğerleriyle birlikte performans sergiliyordu, bu yüzden oturumlara katılmasını istemek akıllı ve zekice bir karardı ve ezgilerin ilk albümde bulunmayan kendine özgü kurşun gitarı sağladı.
Sonuç, Tom'un ilk albümünden sadece altı ay sonra çıkan ikinci albümü Excalibur oldu . Genel olarak, daha iyi, daha dolgun bir prodüksiyon, daha güvenli şarkı söyleme ve enstrümantasyon ile daha iyi bir kayıt ve elbette Garcia'nın gitarı genel olarak büyük bir artı. [Tüketici notu: Excalibur kısa bir süre önce Craft Recordings tarafından vinil üzerine yeniden yayınlandı.] Bir tarafta “yüzler, yerler, insanlar” (açıkçası albümdeki en az çekici şarkı, Tom'un gerçek bir anlamı olmadan “tanıdığım yüzler” üzerinde ruminasyon olmasına rağmen, Garcia'nın geriye doğru gitar solo çalışması güzel). Ancak diğer taraf, küçük bir başyapıttı: “Kırk Yıl”, Garcia'nın usta çelik gitar çalışması ve Merl Saunder'in zevkli piyanosu ile sarılmış mavi yakalı bir çalışma hayatı üzerine bir tefekkür. Tom'un ritim gitarı neredeyse duyulmayan bir seviyeye kadar karıştırılır, bu da şarkıya hoş ve açık bir his verir. Genel olarak, gerçekten harika bir şarkı, ancak ton ve konu karanlık ve single grafik yapamadı. Excalibur da Top 200 grafiğini kaçırdı ve 1972'nin kapanışıyla Tom'un solo kariyeri çok karışık ticari sonuçlar gördü. Ayrıca bu zamana kadar, CCR bir daha reform yapmayacak şekilde dağıldı.
Tom Fogerty Excalibur (1972) albümünden "Kırk Yıl"
Daha sonra, biri insanların CCR kayıtları isterse neden onlara CCR kayıtları vermemeleri konusunda ilham kaynağı oldu. Bu yüzden Tom'un stüdyo oturumları, şimdi mevcut olan Stu Cook ve Doug Clifford'u bas ve davulların yanı sıra CCR'nin mühendisi Russ Gary'nin getirmesiyle tamamen yenilendi. Tom da aynı şekilde ideal CCR gerileme şarkısını yazmak için derinlemesine araştırma yaptı ve sonuçta '73 yazının sonunda çıkan single, “Joyful Resurrection” oldu. Cashbox, 11/11/73 sayılarında parlak bir inceleme yaptı ve ona “grubun birbiri ardına isabet ettiği günleri hatırlatan bir sallanan parkur” dedi. Bu muazzam bir izlenim bırakmalı ve Fogerty'yi büyük bir saygınlığın solisti olarak belirlemelidir. ” Ayrıca, Fantasy hem Billboard'da hem de Cashbox'ta başka bir tam sayfa reklam için ortaya çıktı, bu renkte!
Tom Fogerty'nin 1973 tarihli tek "Neşeli Dirilişi"
Tom'un gerçekten ihtiyaç duyduğu solo vuruşu yapması için her şey yerinde görünüyordu. Sonuç? Üç haftalık grafik çalışması sırasında # 84'e ulaşarak Cashbox'ta grafik yaptı. Ancak Billboard'da “Goodbye Media Man” ın olduğu düşük “Bubbling Under” grafiğinde bile görünmeyen grafiği tamamen kaçırdı. Sonuçlar cesaret kırıcı olmalı, ancak Tom hemen bir sonraki single'ı “Mystic Isle Avalon” için sadece Doug ve Stu'yu değil, aynı zamanda kurşun gitarda John Fogerty'den başka bir şeyle ante yükseldi! John, Gary Gary'nin katılmasını istediği için, grubunu ayrı bir gruptan ayrı olarak kaydettiği için, oldukça neşeli bir CCR birleşimi değildi. Lirik olarak, şarkı biraz tiksindir, Tom tekrar tekrar “altın sihirli ışık” olan “Avalon'a gideceğini” bağırır ve “bir cüce cin ortaya çıkar” görebilirsiniz… bu adanın bulunduğu yer tam olarak net değil! Bu makalenin başında Cashbox incelemesinde belirtildiği gibi kesinlikle doğru sese sahipti.Fantazi, tam sayfa reklam için yine bu sefer siyah beyaz olarak yayıldı:
"Mystic Isle Avalon" (1973 single) CCR sıralama reformunu dinleyin
Sonuçlar bu sefer mi? Cashbox'ta bile grafik eylemi yok. Bu şarkıyı ve “Joyful Resurrection” ı bugün dinlerken, 70'lerin başlarında tekli isabet gibi ses çıkarıyorlar, bu yüzden neden en az etkiye sahip oldukları şaşırtıcı. Belki de etkileyici bir ilk albümden daha az sonra Tom'dan vazgeçen halk ya da Fantasy, zaten bir caz etiketi olması, pop single'ı düzgün bir şekilde teşvik etme yeteneklerini kaybetmesi ya da hatta CCR'nin genel sesinden (kamuoyunun tadını çıkarması) Fogerty bu dönemde de çok sayıda numara yapmıyordu, “Comin 'Down the Road” single'ı da çizelgeleri kaçırıyordu). Her iki şarkı da Tom'un 1974 ilkbaharında yayınlanan üçüncü albümü Zephyr National'ın yanı sıra albümde olduğu gibi grafik çizemeyen başka bir çift taraflı tekli “Money (Root the Root)” ve “It's Been a Good Day” de yer aldı. . Zephyr National çok keyifli, harika bir prodüksiyon, Doug ve Stu tarafından tahmin edilebileceği gibi mükemmel çalma ve son derece dinlenebilir bir melodi parçaları (ancak 25 dakikada biraz kısa olsa da).
Şimdiye kadar, Tom'un 4. albüm Myopia'dan 1974'ün sonlarında yayınlanan “What About Tomorrow” da duyduğum gibi hayal kırıklığı şarkı sözlerine sızmaya başlamıştı: “Şey, işlerin gidişatından bıktım / kafamın yolunu arıyor. ” Bu durumda, yol Doug ve Stu da dahil olmak üzere Zephyr National'ı yapan aynı takımı korumaktı (ancak bu sefer John'dan kameo yok) ve elinden gelenin en iyisini yapmaktı. Hatta başka bir yeni şarkı olan “Get Up” ın sözlerinde şöyle diyor: “Henüz elinizden gelenin en iyisini yapın / Yapabileceğiniz tek şey bu.” Billboard’un albümü incelemesi, albümün değerlerini kabul ederken Tom'un kayıtlarının şaşırtıcı başarı eksikliğini kabul ediyor gibi görünüyor:
“Tom Fogerty her solo çaba ile güçleniyor ve her albümle Creedence Clearwater Revival'ın ritim gitaristi olduğu zamanki iyi zaman hissine yaklaşıyor gibi görünüyor. Zaman zaman biraz John kardeşi gibi görünse de, Tom'un LP'si hala kendisidir ve Creedence ile olan ana benzerlik, olası tekler gibi görünen özlü kesimlerle dolu bir LP çıkarma yeteneğidir. Eğer bu doğru tanıtım promosyonu yaparsa ve radyo dinlemek için zaman ayırırsa, Tom Fogerty'nin elinde büyük bir LP olmamasının bir nedeni yoktur. ”
Fantezi, rekorlara “doğru türde tanıtım itme” yapma şansı vermedi, hiç single yayınlama, dergi reklamı yayınlama ve aslında The Doors'ı yapan aynı sanatçının ayırt edici bir tablosundan oluşan albüm kapağı bile ' Tam Daire kapağı, Tom'un adını veya başlığını bile listelemiyor! Yine de albümün içinde en kancalı, hit değerli single Tom'a “Gelmesi Gereken Tatlı Şeyler” diye seslenen bir şarkı var. Fantezi, sadece promo-sadece bir tanesine basmak kadar ileri gitti, ama aslında onu mağazalara bırakmadı.
Tom'un parçalanmış 1974 single'ı "Gelmesi Gereken Tatlı Şeyler" 'i dinle
Ve bu, Tom ve Fantasy Records içindi, en azından şimdilik, etiket onu 74'ün sonunda sözleşmesinden çıkardığı için. Tom dikkatini büyük bir etiketle imzalanmaya çevirdi. Billboard'un 2/22/1975 sayısında “Sadece büyük şirketlerle konuşuyoruz” dedi. Ama işe yarar mı? Tom işleri tersine çevirip Fantasy'de yapamadığı büyük hit kayıtları elde edebilir mi? Sadece zaman söyleyecekti ...
-Devam edecek-
