Müzikal Aralıkları
Müzikal bir aralık, iki nota arasındaki aralık farkının bir ölçümüdür. Kelimenin başka bir kullanımı, iki nota akorlarında olduğu gibi birlikte çalınan iki nota anlamına gelir, ancak bu makalede ilk nota, herhangi bir nota arasındaki perde farkına (veya ilişkiye) odaklanacağız.
Akorları ve ölçekleri daha iyi anlamak isteyenler için müzikal aralıkların bilgisi gerekli kabul edilir. Aslında, müzikal aralıklarla ilgili temel bilgi, 'tiz' enstrümanlar çalan tüm müzisyenler için yararlıdır.
Müzik aralıkları önemlidir, çünkü melodileri ve akorları müzik (o ve zamanlama) olarak tanınabilir kılan notalar arasındaki perde farkıdır. Herhangi bir melodinin gerçek notaları o kadar fazla değildir, çünkü hepsi farklı bir nota melodiyi başlatarak perdede değiştirilebilir (eşit olarak kaldırılabilir veya azaltılabilir). Notlar elbette gerçek sesleri çıkarır, ancak müziği yapan müzik aralıklarının (perde aralıkları ve zamanlama) art ardadır.
Örneğin, herhangi bir şarkıyı söyleyebilir ve seçtiğimiz herhangi bir nota başlatabiliriz. Nereden başlasak, her zaman aynı melodi - sadece daha yüksek veya daha düşük versiyonlar. Hangi nota başladığımıza bağlı olarak tüm notalar farklı olacaktır, ama en önemlisi, hangi nota başlamayı seçersek seçelim, aralıklar değişmez. Her melodi, ölçek ve akor için geçerlidir. Aralıklar gerçekten müziğin yapı taşlarıdır.
Aynı melodinin iki versiyonunu gösteren aşağıdaki resme bakın. Müzik okumasanız bile, melodinin şeklinin her iki durumda da aynı olduğunu kolayca görebilirsiniz. Tüm notalar farklıdır, ancak melodi, bir ses perdesinin diğerinde olduğundan daha düşük olması dışında her iki versiyonda da tamamen aynı ses çıkarır. Her iki versiyonda melodi aynıdır, çünkü her versiyondaki notalar arasındaki çeşitli müzikal aralıklar her iki durumda da tamamen aynıdır (farklı perdeler, ancak aynı aralıklar).
Tam Tonlar ve Yarı Tonlar
İki nota arasındaki perde farkını ölçmenin iki yaygın yolu vardır. Bunun bir yolu, tam tonlar ve yarı tonlar (ABD'de tam adımlar ve yarım adımlar olarak da bilinir) adı verilen küçük birimler kullanmaktır.
Yarı ton, standart Batı büyük-küçük müzik sistemimizde kullandığımız en küçük perde farkıdır. Aşağıda gösterilen müzikal alfabenin iki bitişik notası arasındaki farktır. ( Mikroton adı verilen yarı tonlardan daha küçük aralıklar vardır, ancak bunlar standart Batı müzik sistemimizin bir parçası değildir).
Daha pratik olarak, herhangi bir piyano tuşu ile en yakın komşusu (siyah veya beyaz) yukarı veya aşağı arasındaki aralık farkı veya bir gitarın aynı telinin altındaki iki bitişik perde arasındaki mesafe. Şarkıcılar için, solfejde Ti'den Do'ya kadar olan mesafe veya alternatif olarak uğursuz Jaws film temasının açılış notları.
İki yarım ton (yarım adım) tam bir ton (tam adım) oluşturur ve nota isimleriniz bitmeden (keskinlik / yassı dahil) ve aynı nota geri dönmeden önce 12 yarı ton vardır, on iki yarı ton daha yüksektir.
Kromatik ve Diyatonik Yarıtonlar
A ve A # (veya Bb) notaları arasındaki aralık bir yarı tondur. Bir aralığın her iki notası da aynı harfle (A ve A # gibi) adlandırıldığında buna kromatik yarı ton denir. Aynı yarı ton, iki farklı harfli (A ve Bb gibi) notlara dayanarak adlandırılırsa, buna diyatonik yarı ton denir. Bu oldukça akademik bir nokta. Eşit mizaç olarak adlandırılan modern ayar sisteminde, diyatonik yarı tonlar, tıpkı notta olduğu gibi, kromatik yarı tonlarla tamamen aynı şekilde ses çıkarır, A # şimdi Bb ile tamamen aynıdır. (Her zaman aynı değildiler). Çoğu amaç için buna sadece yarı ton veya yarım adım denir.
Numaralandırılmış Aralıklar
Aralıkları etiketlemenin diğer yöntemi, aralığa iki nota arasında kaç harf adının dahil olduğuna bağlı olarak bir sayı verir.
Bu nedenle, örneğin, A notu ve üstündeki en yakın C arasındaki aralığı bilmek istiyorsak, en alttan başlıyoruz ve dahil olan harf sayısını sayıyoruz. A'dan C'ye üç harf (A, B ve C) yayılır, buna THIRD denir. D ile yukarıdaki en yakın G arasındaki aralık dört harfe (D, E, F & G) yayılır, böylece D ile G arasındaki aralık DÖRDÜNCÜ olur. Yukarıdaki C'den sonraki C'ye 8 harf (CDEFGAB & C) dahildir. Bu (ve diğer herhangi bir “sekiz harf açıklığı”) oktavın özel adını alır ( Latince 'octo' = 8'den ). Yukarıdaki bir sonraki C iki oktav aralığı verecektir. Ayrıca C için aynı C'ye bir aralık adı verebiliriz (aynı notayı söyleyen iki şarkıcı gibi). Buna bir birlik denir.
Basit ve Bileşik Aralıkları
Ayrıca bir oktavdan daha ileri gidebiliriz. Örneğin, A ve B arasındaki aralık bir saniyedir (aralık iki A ve B harfini kapsar). A'dan sonraki B'ye kadar olan ve 9 harfe yayılan aralık (ABCDEFGA & B). Böylece bu büyük aralığı dokuzuncu olarak adlandırabiliriz. Bir oktavdan daha büyük aralıklara (daha geniş) BİLEŞİK ARALIKLAR denir ve bir oktavdan daha küçük aralıklara BASİT ARALIKLAR denir. A'dan yüksek B'ye, dokuzuncu veya bileşik saniye olarak bu büyük aralığı diyebiliriz. Normalde onüçüncü değerden daha büyük aralıkları saymayız (bu aynı zamanda bileşik altıncı bileşiktir). Bunun yerine, onları sadece bileşik 3, 4, vb. Olarak düşünüyoruz. Bileşik aralıklar melodilerde gerçekte yer almıyor çünkü melodiler genellikle bir oktavdan daha büyük sıçramıyor. Uyum içinde, bileşik aralıklar genellikle basit aralıktaki karşılıklarına çok benzerdir, genellikle farkı görmezden gelebiliriz ve makalenin geri kalanı için bilgilerin bileşik aralıklar için de geçerli olduğunu varsayabilirsiniz.
Aralık Kalitesi
Yine de sayıları kullanmak yeterli değildir. A ile C # arasındaki aralığı göz önünde bulundurun (her zaman alt notadan daha yükseğe sayılır). Üç harf vardır, A, B & C, bu yüzden üçüncü, ancak üst nota C yerine C # olduğundan, yukarıda ilk karşılaştığımız üçte birinden biraz daha büyük (A'dan C'ye). Aslında bir yarım ton daha büyük. Farklı büyüklükteki bu üçte ikisini ayırt etmek için, büyük olana (AC #) büyük bir 3. aralık ve daha küçük olana (AC) küçük bir 3. Aralık denir. Majör ve minör, aralıkların kalitesi olarak bilinenleri tanımlayan iki terimdir. Bu nedenle, aralıkların kalitesi ve daha spesifik olmamız gerektiğinde kullandığımız bir sayı vardır.
Aralıkların kalitesini belirlemede kullanılan beş terim vardır:
- Büyük, küçük, mükemmel, artırılmış ve azalmış.
Büyük veya küçük olabilen tek aralık türleri şunlardır:
İKİNCİ, ÜÇÜNCÜ, ALTINCI VE YEDİNCİ.
Mükemmel olabilen tek aralık türleri şunlardır:
UNISONS, DÖRTLER, BEŞİNCİ ve OKTAVLAR.
Tüm büyük veya mükemmel aralıklar bir kromatik yarı ton ile genişletilerek veya azaltılarak YÜKSELTİLİR. Benzer şekilde, tüm küçük veya mükemmel aralıklar bir kromatik yarı ton azaltılarak BOYUTLANABİLİR.
Büyük ve Küçük Aralıklar
Daha önce bu iki terimin üçte iki farklı boyutlu versiyona nasıl atıfta bulunduğunu gördük. İşte bazı örnekler:
- A - Bb ikinci bir saniyedir.
A - B önemli bir saniyedir. - A - C küçük bir 3.tür.
A - C # büyük bir 3'tür. - A - F küçük bir 6.
A - F # büyük bir 6. - A - G, küçük bir 7.'dir.
A - G # önemli bir 7.dir.
Mükemmel Zaman Aralıkları
'Mükemmel' aralıklar, özel bir aralık sınıfıdır. Mükemmel aralıklarla ayrılan notaların birbirleriyle çok güçlü bir akustik ilişkisi vardır.
İşte bazı örnekler:
A - A (aynı not) mükemmel bir birliktir.
A - D mükemmel bir dördüncü.
A - E mükemmel bir 5.
A - A (sonraki A daha yüksek) mükemmel bir oktavdır.
Mükemmel oktavlar ve birlikler hakkında konuşurken veya yazarken genellikle mükemmel kelimeyi bıraktığımızı unutmayın. Aksi belirtilmedikçe 'mükemmel' kısım varsayılır.
Artırılmış ve Azaltılmış Aralıklar
Belirtildiği gibi, herhangi bir büyük veya mükemmel aralık alır ve bunu bir yarı tonla genişletirsek (ancak aynı harfleri tutarsak) aralığın artırıldığı söylenir. Bunu üst notayı yükselterek veya alt notayı indirerek yapabiliriz. Yukarıda gördüğümüz gibi, A ila C # aralığı büyük bir 3. gündür . Alt notayı düşürürsek, Ab'den C # 'a alırız. Hala bu aralığın (AB ve C) kapsadığı üç harf vardır, ancak ana 3. basamaktan bir yarı ton daha büyüktür - bu nedenle adı 3. artırılmıştır.
Benzer şekilde, üst notayı indirerek veya alt notayı yükselterek bir yarı ton aralığının boyutunu azaltabiliriz. Yine, daha önce gördüğümüz bir aralığı kullanarak, A'dan C'ye kadar küçük bir 3. sıradadır . Alt notayı yükseltirsek, A # 'yı C alırız. Hala üç harf kaplıdır (A, B & C), ancak aralık şimdi küçük bir 3. küçükten bir yarı ton, dolayısıyla adı 3. azaldı.
Diğer aralıklarla karşılaştırıldığında bazı örnekler:
A'dan D'ye mükemmel bir 4'tür, bu nedenle A'dan D'ye bir artırılmış 4'tür ve A'dan Db'ye 4'tür.
A'dan G'ye küçük bir 7., bu nedenle A'dan Gb'ye azaltılmış bir 7.'dir.
Bb'den D'ye büyük bir 3'tür, bu nedenle Db'den D #'ye bir artırılmış 3'tür.
Aralıkları Hesaplama
Yukarıda açıklandığı gibi kapsadığı harf sayısını sayarak herhangi bir aralığın sayısını bilmek kolaydır. Büyük ya da küçük ya da çok basit olmayan bir şey gibi kaliteyi bulmak. Bunu yapmanın iki yaygın yolu vardır. Birincisi, her aralığın içerdiği yarı ton sayısını ezberlemektir, daha sonra gizem aralığının kapsadığı yarı ton sayısını sayabilirsiniz. Yine de doğru aralık numarasını seçtiğinizden emin olun. Bu bunu yapmanın oldukça zahmetli bir yoludur, ancak büyük ölçeklere aşina olan insanlar için, gizemli aralığınızı alt nota karşılık gelen büyük ölçekle karşılaştırmak için daha iyi bir yol vardır. Örneğin, A ile F arasındaki aralığı bilmek istiyorsanız, bunu yapın:
- Aralığın kapsadığı harfleri sayarak aralığın numarasını bulun. Bu durumda, aralık altı harfi (A, B, C, D, E & F) kapsar, bu nedenle bir tür 6'dır.
- Ardından, aralığın alt notası A olduğundan, altıncı nota gelinceye kadar A ana skalasını sayın. Bu durumda nota F #'dır ve biliyoruz (ana skalanın aralıklarını gösteren tablodan) 6. skala notasının (F #) anahtar notanın (A) büyük bir 6 ncı üzerinde olduğunu biliyoruz. Bununla birlikte, notumuz, aralığımızı büyük bir 6'dan bir yarı ton daha küçük yapan F'dir, bu yüzden küçük bir 6.
Herhangi bir büyük ölçeğin nasıl yapılacağını bilmek istiyorsanız, Büyük Ölçekler hakkındaki makaleme bakın.
Ana Ölçek Aralıkları
Enharmonik Eşdeğerler
Bazı aralıklar aynı görünür ancak her notanın adının nasıl verildiğine bağlı olarak farklı adlandırılır. Örneğin, A # D # (4. artırılmış) aralığı, A # Eb ile aynı ses çıkarır (5. azaldı), çünkü D # ve Eb aynı adım için iki isimdir. Bu aralıkların (bu notlar gibi) birbirlerinin enharmonik eşdeğerleri olduğu söylenir. Bu aralık için başka bir isim, üç tam tona eşit olduğu için bir triton.
Bazı örnekler
- Azalan 7. (A - Gb) enharmonik olarak büyük bir 6. (A - F #) 'a eşdeğerdir.
- Arttırılmış birlik (A - A #), enharmonik olarak küçük bir 2. (A - Bb) eşdeğerdir.
- Major 3. (A - C #) enharmonik olarak azalmış 4. (A - Db) 'ye eşittir.
Melodik ve Harmonik Aralıkları
Bir aralık oluşturan iki nota birbiri ardına çalınırsa, aralığın melodik olduğu söylenir. Aynı anda oynanırlarsa, aralığın harmonik olduğu söylenir. Aralıkların her zaman alt tiz notadan yüksek rakama kadar sayıldığını ve çalınan ilk notanın perdede ikinciden daha yüksek olduğu yerlerde bile melodik aralıklar için geçerli olduğunu unutmayın. Örneğin, şarkı, Hey Jude, C notunun A'ya düşmesiyle başlar. Bu melodik aralık küçük bir 3'tür, çünkü aralığı aralıkta yukarı doğru sayarız - A'dan C'ye.
Ünsüzlük ve Uyumsuzluk
Harmonik aralıklar, her iki notanın etkileşiminden kaynaklanan özel bir kaliteye sahiptir. Harmonik bir aralık duyduğumuzda, üç şey duyabiliriz: alt nota, üst nota ve iki notanın bir arada oluşturduğu harmonik etki.
Aynı anda çalınan iki notanın sonuç etkisinin pürüzsüz ve harmanlandığı hissedildiğinde, aralığın ünsüz olduğu söylenir. Kavga ettiklerinde veya çarpıştıklarında, aralığın ahenksiz olduğu söylenir.
Bunlar kısmen öznel etkiler olsa da, hangi aralıkların ünsüz ve hangilerinin ahenksiz olduğu konusunda genel bir mutabakat vardır.
Tüm mükemmel aralıklar sessizdir. Aslında, mülayim gelebildikleri ölçüde çok uyumludurlar. Bir birliğin hiç harmonik etkisi yoktur ve bir oktav çok içi boş ve ilgisizdir. Mükemmel 5 ve 4'ler, ortaçağda Gregoryen ilahisi için çok uygun kabul edilen içi boş bir saflığa sahiptir. Bu tür ortamlarda, özellikle bir katedralin akustiği ile, bu aralıkların sesi atmosferik ve çarpıcıdır. Onların ses saflığı, rock gitar çalmada da güç akorları olarak kullanılmalarının sebebidir. Ağır aşırı hız veya bozulma gibi etkiler normal akorların sesini çok çamurlu, dengesiz ve sert hale getirebilir, ancak mükemmel 5'inci ve 4'lerin sadeliği ve saflığı güç akorlarını net, dengeli ve güçlü tutar.
Tüm majör ve minör 3. ve 6. ünsüzdür. Mükemmel uyumların saflığına sahip değiller, ancak kenarları var ve daha ilginçler. Bu türlere 'kusurlu ünsüzler' denir.
Majör ve minör 2'ler ve 7'ler hepsi artırılmış ve azalmış aralıklar gibi uyumsuzdur. Müziğe gerginlik katan az çok sarsıcı bir sesleri var.
Gerginlik, elbette, müzikte çok önemlidir. Müziğin duygularımıza olduğu gibi hitap etmesine neden olan kontrollü gerginlik oluşumu ve gerilimi. Bir uyumsuz aralığın neden olduğu bir gerilim birikimi, uygun bir ünsüz aralıkla ( çözülerek ) takip edilerek serbest bırakılabilir. Ünsüz olmadan müzik çok kaotik ve sarsıcı olurdu. Uyumsuzluk olmadan müzik çok sıkıcı olurdu.
Bağlamda Uyumsuzluk
Bazı aralıkların ahenksizlik etkilerini duymamız için bir bağlama ihtiyacı vardır. Örneğin, A'dan Gb'ye (ahenksizlik olarak sınıflandırılır) gibi azaltılmış bir yedinci 7. büyük A, F'den A'ya (ünsüz olarak sınıflandırılır) tam olarak aynıdır. Bu aralığı herhangi bir bağlam olmadan, yani tek başına duyarsak, ünsüz bir ana 6. aralık olarak duyarız. Bunu sadece doğru bağlamda ahenksiz bir azalmış 7. aralık olarak duyabiliriz (azalmış bir 7. akorun parçası gibi). Mükemmel 4. özel bir durum. İzolasyonda ve belirli bağlamlarda, çok sessiz bir aralıktır. Diğer bağlamlarda, kulağa hoş gelmiyor.
Ters Aralıklar
Notların sırasını bir aralıkta tersine çevirirsek, ters çevrilir. Örneğin, A'dan C'ye kadar küçük bir 3.tür. Tersine çevirmek bize büyük bir 6. olan C'ye kadar A verir.
Tersine çevrildikten sonra herhangi bir basit aralığın ne olduğunu bilmenin kolay bir yolu, aralık numarasını 9'dan çıkarmak ve daha sonra aralık kalitesini aşağıdaki gibi değiştirmektir:
- Büyük aralıklar ters çevrildiğinde küçülür.
Ters çevrildiğinde küçük aralıklar önemli hale gelir. - Artırılmış aralıklar, ters çevrildiğinde azalır.
Ters çevrildiğinde azaltılmış aralıklar artar. - Mükemmel aralıklar ters çevrildiğinde mükemmel kalır.
Örnekler
Ana 7'nin tersi minör 2'dir (9 - 7 = 2 ve majör minör olur).
Artırılmış bir 4'ün ters çevrilmesi 5. bir azalır (9 - 4 = 5 ve arttırılmış bir azalma olur).
Mükemmel bir 5'in tersi mükemmel bir 4'tür (9 - 5 = 4 ve mükemmel kalır).
Aralıkları Kulak İle Tanıma
Umarım bu makale size müzikal aralıkların nasıl oluşturulduğu, adlandırıldığı ve kullanıldığı hakkında bir fikir verir. Onları daha da derinlemesine anlamak için, her melodik aralığın nasıl ses çıkardığını öğretecek olan şarkı söylemeyi denemelisiniz. Bazı insanlar, tanınmış bir şarkının ilk iki notasını her aralıkla ilişkilendirerek öğrenir. Örneğin, "Gökkuşağının üstünde" nin ilk iki notası bir oktav aralığını oluşturur. Büyük bir 6. aralık, "My Bonnie okyanusun üzerinde uzanıyor" un ilk iki notası arasındaki aralıktır. İstediğiniz şarkıları kullanabilirsiniz.
Bir sonraki derste bu basit on soru sınav ile büyük ölçek aralıklarını kulak tanıma yeteneğinizi test edin. Bunları tanımanın nasıl uygulanacağını öğrenmek için ipuçları da vardır.
Kulak Eğitimi - Başlıca ölçeğin aralıklarını kulakla tanıma
