Leonard Cohen, şiir tutkusunun, Montreal'deki bir kitapçıda İspanyol şair Federico Garcia Lorca tarafından ikinci el bir şiir kitabı tarafından nasıl tutuşturulduğunu anlatmayı severdi. 15 yaşında, kitabı açtı ve ' Elvira'nın kemerlerinden geçmek, uyluklarını görmek ve ağlamaya başlamak' satırlarını okudu . Sözde şu anda genç Leonard Cohen'in 'başka bir dünya olduğunu ve içinde olmak istediğini' biliyordu ve hayatını tamamen değiştirdi. Bu hikayeyi özellikle seviyorum çünkü yarım asır sonra benzer bir deneyim yaşadım. Benim durumumda, ani bir gerçekleşmeden ziyade kademeli bir uyanıştı ve sorumlu şair Leonard Cohen'in kendisiydi.
Leonard Cohen'in Federico Garcia Lorca'm olduğuna karar vermeye geldiğimde, Cohen'in kendisi yaşlı bir adamdı. Hayatını kemerler, uyluklar ve gözyaşlarını arayarak geçirmişti; ve bu süreçte, çeşitli ve benzersiz bir çalışma organı üretmişlerdi. Adı bildiğim biriydi, ama eserleri esrarengiz kaldı ve bir şekilde erişilemedi. Yine de ilk kez bazı şarkılar ve şiirlerle bir tür derin bağlantı hissetmeye başlıyordum - bazı çizgiler bana sıçradı. Dylan'ın çizgileriyle aynı yumrukları taşımadılar, ama güzel ve ağırbaşlılardı. Her şeyden önce samimi ve insandı. Aşağıda, Leonard Cohen'in oeuvre'ına genel bir bakış sağlayan ve çalışmalarını karakterize eden kalıcı temaların çoğunu erişilebilir bir şekilde yakalayan on şarkı var: aşk, yalnızlık, Tanrı ve üçünün birbirine bağlı doğası.
Sezon 10.Bölüm Suzanne.
Leonard Cohen'in ilk single'ı aynı zamanda onun en şiirsel ve kalıcı şarkılarından biridir. İlk olarak bir şiir olarak yayınlanan şarkı daha sonra Cohen, ilk albümü Albay Songs of Leonard Cohen'de açılış parçası olarak kaydetmeden önce Judy Collins tarafından kaydedildi.
Zengin görüntüler, döngüsel, akılda kalıcı bir melodi ve basit bir akustik gitar eşliğinde bir araya getirilir. Yumuşak ve güzel kadın destek vokalleri ile birlikte, genel etki tamamen büyüleyici. Şimdi 1960'ların müziğinde bir standart olan Suzanne, Leonard Cohen şarkılarının neyle ilgili olduğuna dair parlak bir örnek olarak hizmet ediyor: hipnotik, melankolik ve acı veren güzel.
Key Line: “Ve onun yarı deli olduğunu biliyorsun / Ama bu yüzden orada olmak istiyorsun”
9 - Hey, Hoşçakal demenin yolu yok
Ayrıca Leonard Cohen Şarkıları'ndan, bu şarkı en basit şarkıların genellikle en güzel ve hareketli olanlara güzel bir örnektir.
Tam olarak Cohen'in en ünlü şarkısı değil, ama sevginin ve yaşamın geçici doğasına karşı evrensel üzüntü hissini yakalama ve bunu haysiyet ve güzellikle yapma yeteneğinin mükemmel bir örneğidir.
Kilit Hat: “Aşkın benimle kaldığı için aşkımın seninle birlikte gittiğini biliyorsun / Kıyı şeridi ve deniz gibi değiştiği gibi”
Sezon 8.Bölüm So Long, Marianne.
Bu listede Cohen'in ilk albümünün üçüncü ve son şarkısı, eski sevgilisi ve ilham perisi Marianne Ihlen'e beş dakikalık vedasıdır. Dylan, acı ve kin dolu ünlü aşk karşıtı şarkılarını seçmekle meşgulken, Leonard Cohen başka bir tür parçalama şarkısı üzerinde çalışıyordu - biri takdir ve koşulsuz sevgi dolu ve herhangi bir kızgınlıktan yoksundu.
İçerik karakteristik olarak kasvetli bir doğaya sahipken, şarkının tonu albümdeki diğerlerinden belirgin şekilde daha parlak ve daha neşeli. Cohen'in en popüler şarkılarından biridir ve yarım yüzyıl boyunca hayranları arasında bir marş kalmıştır.
Kilit Hat: “Neredeyse gençken tanıştık / yeşil, lila parkın derinliklerinde / Bana bir haçmışım gibi tuttun / Karanlıkta diz çöktüğümüzde”
7 - Tel Üzerindeki Kuş
Belki de Leonard Cohen'e yeni başlayanlar ve onu sadece 'iç karartıcı' bir yazar olarak adlandırılanlar için daha zorlayıcı bir şarkı, Cohen'in ikinci albümü Songs From a Room'un açılış şarkısı yine de çok sevilenlerden biri. imza şarkıları.
2007 yılı yeniden yayımlamasında “bir tür bohem 'Benim Yolum” olarak nitelendirilen kolluk notlarında, Cohen'in aynı zamanda derin kişisel ve dokunaklı evrenselliği ifade etme yeteneğinin mükemmel bir örneğidir - ve bunu çok basit şarkılar bağlamında.
Anahtar Hat: “Teldeki bir kuş gibi / Bazı eski geceyarısı korosunda sarhoş gibi / Yolumda özgür olmayı denedim”
6 - Ünlü Mavi Yağmurluk
Love and Hate Şarkıları belki de Cohen'in en karanlık albümü ve kazanılmış bir lezzet. Bununla birlikte, görünüşte kendini beğenmiş melankoliyi geçtikten sonra, neredeyse kusursuz bir klasik keşfedersiniz. Albümdeki her şarkı bir başyapıt, ancak böyle seçkin bir şirkette bile Ünlü Mavi Yağmurluk öne çıkıyor.
Bird On The Wire gibi şarkılar yavaş ve kasvetli. Sözleri, “Sincerely, L. Cohen” satırıyla biten bir mektup biçiminde yazılır ve şarkıcı ile diğer ikisi arasında bir aşk üçgeni ile ilgilidir.
Key Line: 'Peki size ne diyebilirim kardeşim, katilim / Muhtemelen ne diyebilirim? / Sanırım seni özledim, sanırım seni affediyorum / Yolumda durmana sevindim ”
5 - Chelsea Otel # 2
Janis Joplin için bu durum, fikirleri bölme eğilimindedir: bazı insanlar Cohen'in en büyük şaheserlerinden biri olarak tutarken, diğerleri sözlerin Cohen'in genellikle olduğu kadar şiirsel olmadığını ve aslında ucuz ve tatsız olma sınırının olduğunu iddia ediyor. . Cohen'in kendisi Joplin'i şarkının ilham kaynağı olarak tanımlamaktan pişman olduğunu söyledi ve “bir beyefendi asla metresi veya terzisi hakkında konuşmamalıdır” dedi.
Kilit Hat: “Ve bizim gibi güzellik figürleri tarafından ezilenler için yumruklarınızı sıkmak / Kendinizi düzelttiniz ve 'iyi, boş verin, çirkiniz ama müziğimiz var' 'dediniz.”
4 - Aşkın Sonunda Dans Et
“Standart olmanın eşiğinde titreyen” olarak tanımlanan bu şarkı, Cohen'in çeşitli kültürel ve ruhsal etkilerinden yararlanma ve bunları tek bir şarkı içinde sorunsuz bir şekilde birleştirme yeteneğinin güzel bir örneğidir.
Şarkı, Cohen'in Yunan adası Hydra adasında geçirdiği zamanın çalışmaları ve hayatı üzerindeki önemli etkisini yakalayan geleneksel bir Yunan hasapiko dansı modelini izliyor. Ve bir aşk şarkısı gibi yapılandırılırken, şarkının sözleri aslında Holokost'a atıfta bulunuyor - Cohen'in Yahudi geçmişinin her zaman çalışması ve genel dünya görüşü üzerinde büyük bir etkisi olduğunu hatırlattı.
Anahtar Hat: “Yanan bir kemanla beni güzelliğine dans et / Panik içinde beni dans et 'güvenli bir şekilde toplanana kadar / Beni bir zeytin dalı gibi kaldır ve benim ev güvercinim / Sevginin sonuna kadar dans et”
3 - Herkes Bilir
Herkes Bilir Bir Leonard Cohen şarkısı için şaşırtıcı derecede politiktir, ancak bir sosyal yorum parçası olarak günlük siyasetin hafifliğinin üstüne çıkmayı ve insan medeniyetinin doğası hakkında çok daha ince, daha sanatsal bir açıklama yapmayı başarır.
Cohen, gizemli ve bir şekilde partizan olmayı sürdürürken, aynı zamanda modern toplumun lanet olası bir eleştirisini sunar. Şarkı utanç verici bir şekilde karamsar, ama özellikle acı veya kızgın değil. Bu bir Leonard Cohen klasiği ve hak ettiği ilgiyi görmese de, içeriği şüphesiz onu zamanımızın tanımlayıcı şarkılarından biri haline getiriyor.
Kilit Hat: “Herkes zarların yüklendiğini biliyor / Herkes parmakları çaprazken yuvarlanıyor / Herkes savaşın bittiğini biliyor / Herkes iyi adamların kaybolduğunu biliyor / Herkes dövüşün sabit olduğunu biliyor / Zavallı kal, zengin zengin oluyor”
2 - İstiklal Marşı
1992 The Future, Cohen'in kariyerinde göze çarpan bir albüm ve en ünlü ve popüler şarkılarının çoğunu içeriyor. Birçok şarkının sözleri, Cohen'in samimiyet ve içgözlem tutkusunu sürdürürken, sosyal ve politik meselelerle daha büyük ve daha doğrudan bir katılım göstermeye devam ediyor.
Ama Anthem, birçok Leonard Cohen hayranının kalbinde özel bir yere sahip, bize Cohen'in çalışmalarının ne olduğunu çok iyi yakalayan ünlü çizgiyi veren şarkı…
Kilit Hat: “Mükemmel teklifinizi unutun / Her şeyde bir çatlak var / Işığın içeri girdiği yer”
1 - Hallelujah
Makaleyi ilk single'ını bile geride bırakacak kadar ünlü ve popüler olan tek Leonard Cohen şarkısıyla bitirmek için bu listenin aksi kronolojik yapısını bozmayı seçtim.
Popüler kültürün giderek seküler ve zamansal olduğu bir toplumda Leonard Cohen bir şekilde bir duadan pop şarkısı yapmayı başardı. Hallelujah, Cohen'in tartışmasız magnus opusudur ve hayatının ve çalışmasının en temel temalarını güzelce ifade eder. Cohen'in kutsalla ilgili ticari marka füzyonu, Hallelujah'a ait sözlerde repertuarındaki diğer herhangi bir şarkıda olduğundan daha iyi yakalanmış olabilir, aynı zamanda müziğin kendisi de yüce. Melodi neredeyse lurjik bir kaliteye sahiptir ve akor ilerlemesi ustaca şarkı sözlerini izler (“[C] bu şekilde gider, [F] dördüncü, [G] beşinci, [Am] küçük düşüş, [F] büyük asansör " ).
Hallelujah, ruh arayıcıları ve kutsal günahkarlar için bir marştır ve Tanrı karşısında insan kusurları ve bilinmezliğinin çok manevi bir onaylamasıdır. Deneyim ve deneylerle Tanrı'yı arama sürecini araştıran şarkı, Cohen'in birbirinin yerine geçebileceğini düşündüğü yatak odası ve alternatifler arasında yer alan çelişkilerle ilgilenir. Kendi sözleriyle, “ Bu kesinlikle uzlaşmaz çatışmalarda rahatça yaşayabileceğin tek an, hepsini kucakladığın ve 'Bak, hiçbir şeyi anlamadım' dediğin şu anda - Hallelujah! '”
Key Line: “Her şey yolunda gitse bile / Şarkı Efendisi'nin önünde duracağım / Dilimde 'Hallelujah' dışında hiçbir şey kalmayacak”
