Müzikte Harmonik Aralıkları Belirlemek için Kulağınızı Eğitin

Harmonik Aralıkları

Müzik öğrencileri ve birçok deneyimli müzisyen, müzikteki harmonik aralıkları (aynı anda duyulan iki nota) tanımlamayı öğrenmenin melodik aralıklardan (arka arkaya duyulan iki nota) daha zor olduğunu düşünmektedir. Melodik aralıklarla nispeten kolaydır. Bir notayı net bir şekilde, sonra bir sonrakı duyarsınız, o zaman birinden diğerine 'zıplamayı' öğrenmeyi öğrenirsiniz.

Bununla birlikte, harmonik aralıklar o kadar kolay değildir, çünkü her iki nota aynı anda çalınırken, birbirlerinin yoluna girmiş gibi görünürler. Neyse ki, her harmonik aralığın ürettiği ve aralıkların melodik olarak işitilmesine ve tanınmasına ek olarak kullanılabilen (hatta bunun yerine) ayırt edici harmonik etkisi de vardır. Bu ders harmonik aralıkların harmonik etkilerini tanımakla ilgilidir.

Ses - video dersi

Videoyu izleyin ve her aralığın gösterildiği ve oynatıldığı sırada harmonik etkilerine dikkat edin. Gitar veya klavye gibi kullanışlı bir harmonik enstrümanınız varsa, videoyu istediğiniz yerde duraklatın ve enstrümanınızdaki çeşitli yerlerde aynı aralıkları oynatın. Ortak etkilerini dinleyin. Harmonik etkiler kelimelerle doğru bir şekilde tarif edilemez, bu nedenle bir duyguyu her efektle ilişkilendirmeye çalışın. Aralığı sık sık tekrarlamak ilişkilendirmeyi daha güçlü, daha derin ve daha hızlı hale getirir.

Harmonik Aralıkları

İşte video dersinde daha ayrıntılı bilgiler eklenmiş tüm noktalar.

0:06 Harmonik Aralıkların Tanımı

İki nota aynı anda çalarsa, aralarındaki aralığa harmonik aralık denir. Bir harmonik aralığı dinlediğimizde, üç farklı şey duyabiliriz: alt nota, yüksek nota ve bu notaların birleştirdiği harmonik etki. Harmonik etki, notaların ayrı ayrı notaları yerine notalar arasındaki nota ilişkisi ile belirlenir.

0:27 Ünsüzlük ve Uyumsuzluk

Harmonik aralıkların notaları ya harmanlanır ya da çatışır. Harmanlayanlar ünsüz olarak tanımlanır; çatışanlar uyumsuzdur . Kısmen öznel olmasına rağmen, hangilerinin uyumsuz ve hangilerinin ünsüz olduğu konusunda genel bir anlaşma vardır. Disonant aralıklar ünsüz aralıklardan daha az önemli değildir. Gerekli bir bileşen olan müzikte gerilim üretiyorlar. Uyumsuz müzik çok yumuşak olabilir.

0:40 Aralık Tipi veya Kalite

Aralık türleri veya 'kalite': MÜKEMMEL, BÜYÜK, KÜÇÜK, AUGMENTED ve DIMINISHED.

• Tüm mükemmel aralıklar sessizdir.
• Tüm artırılmış ve azaltılmış aralıklar uyumsuzdur.
• Major ve minör 3. ve 6. ünsüzler. Mükemmel aralıklar kadar ünsüz veya saf değiller, bu yüzden 'kusurlu ünsüzler' denir.
• Major ve Minör 2 ve 7 nezaketsizdir.

0:50 Mükemmel Zaman Aralıkları

Mükemmel aralıklar, tek, oktav, mükemmel 4. ve mükemmel 5.'dir . Mükemmel aralıklar çok sessizdir ve çok sade bir sese sahiptir, çünkü çok basit perde ilişkilerine sahiptirler.

0:58 Birlik

Unison, tam olarak aynı perdenin iki notası arasındaki aralıktır. Sadece isimde bir aralık. Hiçbir harmonik etkisi yoktur. Aynı ses tonunda aynı şarkıyı söyleyen iki (veya daha fazla) kişinin uyum içinde değil , birlikte şarkı söylediği söylenir .

1:02 Oktav

Bir oktav veya daha kesin olarak, mükemmel bir oktav, herhangi bir nota ile perdede daha yüksek veya daha düşük aynı adı taşıyan bir sonraki en yakın nota arasındaki 12 yarı ton aralığıdır. Tam olarak aynı isim olmalı. A ile bir sonraki daha yüksek A mükemmel bir oktavdır. A'dan A'ya bir daire değildir; azalmış bir oktav. Birlik gibi, mükemmel oktavın neredeyse hiç harmonik etkisi yoktur.

1:18 Mükemmel 5.

Mükemmel 5'ler oktavdan sonraki en ünsüz aralıktır. Onlar (ve mükemmel 4'ler), ortaçağ Gregoryen Chant'ta en erken uyum olarak kullanılmalarına yol açan saf ve içi boş bir sese sahiptirler. Tarza organum denir.

Çoğu akor, akor kökünün üzerinde mükemmel bir 5. aralık içerir, ancak saflığı nedeniyle, oktav gibi, akorun harmonik etkisine çok az katkıda bulunur ve genellikle akorun harmonik etkisini önemli ölçüde azaltmaz. Guitar Power akor güdümlü rock müziği, bugünlerde çıplak mükemmel beşincilerin en çok duyulduğu yerdir.

1:23 Bileşik Harmonik Aralıkları

Bir aralık bir oktavdan büyükse, bileşik bir aralıktır. Videodaki örnekte gösterildiği gibi, C'den G'ye (bir sonraki yüksek G'den bir oktav daha yüksek) bir bileşik 5.'dir.

C DEF G = Mükemmel 5. (basit)

C DEFGABCDEF G = Mükemmel 5. (bileşik)

Bileşik aralıklar, karşılık gelen basit versiyonlarıyla hemen hemen aynı harmonik etkiye sahiptir.

Bazı bileşik aralıklara, ölçek derecesi sayısı bakımından daha sık değinilmektedir. Örneğin bir bileşik majör veya minör 2'nci, çoğunlukla majör veya minör 9'uncu olarak adlandırılır.

2:00 Mükemmel 4th

Mükemmel 4, harmonik etki ile mükemmel 5'e benzer ve bunları ayırmak zor olabilir. Bunun bir yolu onları melodik bir şekilde duymaktır. Yani, aralık yeterince uzun sürerse, herhangi bir mükemmel 4 veya 5'in notlarını zihinsel olarak ayırmaya çalışın ve büyük ölçeği söyleyerek onları ayıran dört veya beş ölçekli adım olup olmadığını hesaplayın. Gerçek müzikteki aralıkların çoğu bunu yapmak için yeterince uzun süre dayanmaz, bu nedenle daha çok harmonik etkiye odaklanmanız gerekir.

Harmonik etkilerindeki bir fark, mükemmel 4'ün algılanan uyumsuzluğudur. Mükemmel aralıklardan biri olmasına ve kendi başına saf ve ünsüz olmasına rağmen, belirli müzikal bağlamlarda duyulduğunda, büyük bir akor gösterisine karar veren bir sus 4 akor örneği olarak ahenksiz gelecektir. Temel olarak, bir nota, 3'lü aralıklara dayanan bir bağlamda (çoğu Batı müziği gibi) bir bas notanın üzerinde mükemmel bir 4. ise, genellikle kulağa hoş gelmeyecektir.

2:33 Kusursuz Sessizlikler - Büyük ve küçük 3. ve 6.

Majör ve minör 3'lerin aralıkları ve bunların tersi, minör ve majör 6ncı aralıklar mükemmel olmayan uyumlar olarak sınıflandırılmıştır. Adım oranları, mükemmel aralıklarınkinden biraz daha karmaşıktır, bu da onlara daha fazla karakter verir. Harmonik etkileri daha az saf ancak daha ilginçtir ve bu aralıklar modern ana akım uyumun temelidir.

2:56 Büyük ve Küçük 3'lerin Karşılaştırılması

Büyük ve küçük 3'lüler ana akım Batı uyumunun gerçek temelidir, bu yüzden tertian uyum denir, yani 3'lere dayanır. Dördüncülerin ana harmonik birim olduğu dörtlü uyum gibi diğer harmoniler de vardır, ancak Batı müziğinin klasikten halktan maviye, pop ve rock'a kadar büyük çoğunluğu tertian, yani büyük ve küçük 3'lü aralıklara dayanır.

Harmonik etkilerindeki farkı dinleyin. Büyük 3'lerin güçlü, parlak, dik, istikrarlı olduğu düşünülürken, küçük 3'lerin daha karanlık, melankolik ve yansıtıcı olduğu düşünülmektedir.

3'lerin anahtar tabanlı bir sekansında (videodaki müzikal ifadede duyulduğu gibi), 3'lüler anahtara sığması için büyük 3'lü veya küçük 3'lü olacaktır.

3:25 Büyük ve Küçük 6'lar

Bu aralıkların en yaygın kullanımı, minör ve majör 3'lerin ters çevrilmesidir.

C'den E'ye büyük bir 3 olduğu için, E'den C'ye küçük bir 6. olur.

C'den E'ye daire küçük bir 3. olduğundan, E'den C'ye daire büyük bir 6ncıdır.

Videodaki uyumlaştırılmış melodinin, uyumlaştırılmış 3'lerde olduğu gibi, anahtara sığması için büyük 6 veya küçük 6'ları vardır.

4:03 Uyumsuz Aralıklar

Şimdiye kadar duyulan tüm aralıklar ünsüz aralıklar olmuştur. Geri kalan aralıkların hepsi uyumsuzdur. Notları çatışıyor ve akıllarımızda ünsüz olana çözümleme aralığı için bir gerilim ve (çoğunlukla koşullandırılmış) bir beklenti oluşturuyor. Çözmek zorunda değiller, ama çoğu durumda çözüyorlar.

Disonans aralıkları

• Major ve minör 2nds
• Büyük ve küçük 7.
• Tüm azaltılmış ve artırılmış aralıklar

4:22 Major ve Minor 2nds

İster basit ister bileşik olsun, majör ve minör 2nd'ler her zaman ahenksizdir. Küçük 2. (diyatonik yarı ton olarak da bilinir), büyük 2.'den (tam ton olarak da bilinir) daha ahenksiz olarak kabul edilir.

4:50 Binbaşı ve Minör 7'ler

Bunların her ikisi de önemli harmonik aralıklarıdır. Büyük 7. aralıklar, şaşırtıcı olmayan bir şekilde, en yaygın 7. akorlarda bulunur. Minör 7'inci en çok baskın 7'nci akorlarda ve küçük 7'nci akorlarda bulunur.

5:35 Tritonlar - Artırılmış 4. ve Azalan 5.

Batı müziğindeki en önemli aralık olan tritonun keskin uyumsuzluğu ortaçağda şeytan gibi kaçındı, bu yüzden 'musica'da diabolus' (müzikteki şeytan) takma adını aldı. Bununla birlikte, yavaş yavaş iyilik buldu ve Batı müziğinin tüm formlarına girdi. Tritonlar önemlidir çünkü bunlar tonal müziğin arkasındaki itici güçtür. Aslında, tonal müziğin tanımlayıcı akoru baskın 7. akordur. Tonik akora çözülen bir ahenksiz triton içerir.

Artırılmış 4. ve tersine çevrilmiş, 5. azalan tritonlardır. Bunlar 6 yarı ton genişliğinde veya 3 tam tondur (bu nedenle üç tonludur). Bu, aynı zamanda birbirlerinin enharmonik eşdeğerleri olduğu anlamına gelir, bu da, birbirinden ziyade bir müzik bağlamı olmadığı sürece bunları birbirinden ayırmanın imkansız olduğu anlamına gelir.

Tonal müzikteki tritonların standart çözünürlükleri vardır.

• Artırılmış 4, küçük bir 6. sıraya yarım ton adım ile dışa doğru gider
• Azalan 5'inci nokta, yarım ton adımda büyük bir 3'e doğru gider.

Harmonik Aralıkları Listesi

6:41 Bağlama Bağlı Uyumsuzluk

Bunları tanımlamak için diğer tüm aralıkların belirli bağlamlarda duyulması gerekir, çünkü bunlar yukarıda kapsananlara uyumlu olarak eşdeğerdir . Eğer kendi başlarına duyulurlarsa, onları daha basit ve / veya daha yaygın enharmonik eşdeğerleri olarak duyma ihtimalimiz daha yüksektir.

Videodaki örnekte görüldüğü gibi, uyumsuz olması gereken azalmış bir 7. aralık, azalmış 7. akorun ait olduğu diğer notaları getirinceye kadar ünsüz olan büyük bir 6. aralıkla aynı geliyor.

Bağlama bağlı harmonik aralıkları

Sonuç

Harmonik etkilerini tanıyarak harmonik aralıklarını tanımlamayı öğrenmek, müzik eğitiminin önemli bir parçası olarak kabul edilir. Odaklanmış dinleme ve birçok uygulama ile harmonik etkileri tanımak ve aralığı hızlı ve doğru bir şekilde adlandırmak daha kolay hale gelir.