Hip-hop'un sürekli argümanı: Herkesin en büyük rapçinin ölü ya da diri olduğu fikri vardır ve her biri tahta ve Nas, Rakim, Jay hakkında güçlü bir iddiaya sahip olan geçmiş ve şimdiki öncüler arasında karşılaştırmalar yapılmaya başlamamak asla uzun sürmez. -Z, Tupac, Eminem, BIG Liste uzayıp gidiyor.
Rapçilerin zamansız (ve çoğu zaman trajik) ölümü, çağlarının yıldızlarından hip-hop'taki efsane efsanelerine dönüşebilir. Biggie veya Big L gibi rapçilerin ölümü ve başarısı arasında doğrudan bir korelasyon önermiyorum - bu konuda bazı gerçekler olsa bile, rapçiler sevdiklerini yapmaktan ölmekten şehit olurlar, bu adamların bugün nerede olacağını söylerler . Biggie muhtemelen hayatında asla kötü bir şarkı yapmadı ve başka ne başarabileceğini kim bilebilirdi. Flip tarafında, DMX bir efsaneydi, ancak bu günlerde çok fazla değildi.
Big L' in 5 albümü vardı, kısa ama derin kariyerinde sadece bir albüm çıkardı. Tüm Eyez on Me, Tupac'ın 1996'daki ölümünden önce çıkarılacak dördüncü ve son albümü oldu; her ikisi de post-humous kariyerleri, müziklerinin çağlar boyunca alaka düzeyine bağlı bir kredidir. Ancak bu tartışmanın erken olduğunu ve Kendrick'in aidatlarını ödemediğini düşünenler için: Ölüleri ölümsüzleştiren bir dünyada yaşıyoruz ve Big L'nin beğenilerinin ne kadar özel olduğunu anlamamız bizim için ölüm kadar nihai bir şey almamalıdır. Pac gerçekten öyleydi ya da Kendrick öyleydi. Acı ama gerçek.
Hadi bir şey daha çıkaralım. Kendrick Lamar'ın şimdiye kadar yaşamış en büyük rapçinin nadir olduğunu ve bazı çevrelerde sınırda küfür olduğunu belirten herhangi bir etiketin farkındayım. Hayır, meşhur bir kariyerin alacakaranlık yıllarının tadını çıkaran bir rapçiden ya da olumsuz bir şekilde vefat eden bir rapçiden bahsetmiyoruz. Aslında, muhtemelen en azından 'Meh, belki biraz erken' diye düşünüyorsun.
Yeterince adil.
"Tuzak ve diğer deneysel rap türleri alternatif hip-hop alt türlerini doğurdu; çok az lirik madde ile ağır bas liderliğindeki üretim"
“Onu tekmelemek için yalan söylemene gerek yok yegenim”
Zenginliklere yinelenen paçavralar teması, hip-hop'u rapçilerin yaşamlarının bir yansıması olarak destekledi ve genç bir çocuk olarak, çoğu eski hükümlü olan hip-hop sanatçılarının yaşam tarzını nasıl koruyabildiğini anlayamadım. jenerik hustler - uyuşturucu satmaktan şiddetli suçlara kadar, ama yine de akşamları sahnede yapmayı başardı. Her zaman kredi vardı bir tür hapishane ücretsiz kart olduğunu varsayalım. Saf sanırım suçun ve şöhretin bu ikili yaşamının var olduğunu varsaymak üzereydim, ama bu varsayımdan tek suçlu olduğumu sanmıyorum. Sanırım Bobby Shmurda, kısa bir şöhret yaşamına rağmen onun zararına çok benzer bir düşünceye sahipti.
Tahminimce rapçilerin sözlerinin hayatlarının gerçek bir yansıması olmadığını anladım, ama aydınlanma beni hayal kırıklığına uğrattı. Demek istediğim, artık koşuşturma yapmak zorunda olmayan şanslı azınlıktan biriysen neden öfkeyi yüceltiyorsun? Hip-hop'un ne için durduğunu sorgulamaya başladım: Hip-hop neden topluluklarından gelen sorunları çözemedi? Hip-hop'un amacı neydi? Bugün size 'Mantıklı değil, kulağa hoş gelen' diyen müzik, ama bu türün sürdürülmesi için yeterli mi?
Tanık olduğumuz şey, tuzağın ve diğer deneysel rap türlerinin alternatif hip-hop alt türlerini doğurduğu hip-hop'taki en büyük değişiklik; çok az lirik madde ile ağır bas liderliğindeki üretim. Yeni çağın atımlarının ne kadar ateşli olmasına rağmen, sonuçta mumble rap ve diğer rap biçimleri bugün rasyonellik ve amaçtan yoksundur.
“Benim için beni sanatçı olarak ayıran şey bu; Sana armağan vereceğim… ve sana laneti vereceğim ”
Kendrick Lamar'ın politik olarak yüklü şarkı sözleri, yalnızca ritmik netliğin sinematik bir zihniyeti olarak tanımlanabilen şeyde, toplumunun gerçek bir tasvirini gösteren günlük işçi sınıfı Afrikalı-Amerikalıların hem iç hem de dış hastalıklarını, duruşmalarını ve sıkıntılarını vurgular., her seferinde bir canlı şaheser. Geçtiğimiz on yıl boyunca, zanaatının sahibi oldu, önünden gelenleri inceliyor ve aydınlanma, temsil ve eğitim kelimesinin her anlamıyla hip-hop kökenlerine batırılmış müzik yaratmak için bu etkilere dayanıyor.
Seni sadece söylemek istemeni sağlayan bok, DAMN .
Hip-hop'un ne için durduğunu sorgulamaya başladım: Hip-hop neden topluluklarından gelen sorunları çözemedi? Hip-hop'un amacı neydi?
“Müziğimi gerçekten kategorize edemezsin, bu insan müziği”
Herhangi bir büyük lirist, yazar veya konuşmacı bir şeyi anlar: mesajınızı iletme şekli mesajın kendisi kadar eşittir. 1.000 yıllık bir peygamberin bilgeliğiyle donatılmış Kendrick, canlı görüntüleri bir araya getirir ve büyük ve küçük, sadece kafanızın üzerinden, ayaklarınızın altında veya ruhunuzun içinden geçebileceğiniz bulabileceğiniz anlatıları kavramsallaştırır. Kendrick'in sözlerine ne kadar yakın olursanız, kendinizi daha iyi anlarsınız. Kusursuz demlenmiş üretim ve enstrümantasyon eşliğinde, her şarkı kitabı aynı anda çok sayıda dönem ve türden çıkarır - blues, rap, 90'ın R&B, 70'in funk, rock, gospel, konuşulan kelime, 60'ların caz, ruhu; diskografisi sayesinde, neredeyse her türü zahmetsizce ifadesinin bir bileşeni olarak bulacaksınız.
“Eğer Pirus ve Crips, hepsi iyi anlaştı”
Moda, hip-hop söz konusu olduğunda dışavurumculuğun her zaman temel bir yönü olmuştur, şimdi daha çok diğer türlere dökülür ve modern kültürde daha belirgin hale gelir. Ticari dünyada hip-hop'u düşündüğünüzde, Kanye West & Adidas veya Michal Jordan & Nike gibi işbirliklerine yankı vermemek zor. Ancak Kendrick'in Reebok ile olan işbirliği tartışmasız en çok uyulanıydı.
Para, ticari olarak başarılı ortak çalışmaların her zaman önemli bir rol oynayacaktır, ancak kırmızı ve mavi Reebok ventilatörleri sadece paradan daha fazla bir öncül anlamına geliyordu. Kendrick'in memleketi Compton'daki çete şiddetinin sosyal yorumunu ele almasını ele aldılar ve bir sanatçının platformlarında, toplumlarında bu kadar öne çıkan bir sosyal konuya ışık tutmak için platformlarını kullanmanın daha büyük bir yolunu bulmak zor. Amerika'daki siyah cemaat için bunu en son yapan insan hakları aktivistleriydi.
Onu takip eden birliği destekleme ve aydınlatmaya olan bağlılığının farkına vararak, Kendrick Lamar'ı Martin Luther King gibi sosyo-politik figürlere karşı hip-hop dışında kategorize etmenin, diğer büyük rapçileri birbirleriyle karşılaştırdığım gibi kategorize etmeyi asla anlaşılmaz bulmuyorum. çünkü ortamları farklılık gösterse de, elde etmeyi amaçladıkları şey aynıdır.
“Eleştirmenler hip-hop rap yaparken özlediklerini belirtmek istiyorlar… Öyle olsaydı, Katil Mike platin olur”
Lamar'ın omuzlarında giydiği hayal kırıklığı, hip-hop'u taşımanın yükü, yürüdüğü yerden daha ağır. Müziği, hip-hop'un her zaman bir gün boyunca durduğu şeyin anlamsız bir türe dönüşmesine izin vermeyi reddediyor. Ne de bu görüşünü sürdürmek için engel olarak gördüklerine meydan okumaktan korkmayacak, kendi görüşü sayesinde çok fazla bakış açısı vermeden bakış açısı hakkında yeterli bilgi veren şarkı sözleriyle “Hip-hop'un daha fazlasını yaptığını söylememin nedeni budur son yıllarda genç Afrikalı Amerikalılara ırkçılığa göre daha fazla zarar verdiler. ”
“Gram için yapmıyorum, Compton için yapıyorum”
'DEHB' de uyuşturucu hoşgörüsüne değinmek, 'U' üzerinde ölüm ve intihar etmek için unapologet dürüst bir tavır sergilemek veya 'HiiPower' üzerindeki siyasi figürler ve siyah güçlendirme çalışmalarını keşfetmek olsun, Kendrick fikirlerini sunma biçiminde yaratıcı bir şekilde günceldir. perspektifler. Her şarkıda kadansı, herhangi bir dinleyicinin kulağına ve zihnine mükemmel bir damar görevi gören tamamen yeni bir kişiliğe eşlik ediyor. İyi Çocuk MAAD Şehri'nde K.Dot'tan Kendrick'e geçişten , 'Bir Kelebeği Süslemek ' için kötü Temptress Lucy veya DAMN, Kung-Fu Kenny'deki alter-ego, teslimatının kesintisiz yoğunluğu her karakterin ve kişiliğin sembolizmini göstermektedir.
Rapçiler için akışları, reklam kütüphanelerini veya hatta isimleri ısırmaları nadir değildir. Bugün bile 21 Savage'da nispeten yeni bir rapçiden sonra 22 Savage'ı aramaktan kurtulabilir ve yine de nispeten başarılı olabilirsiniz. Bu günlerde etiketler o kadar önemli olmasa da, rap 'bilinçli rap' teriminden kaçmaya devam etti.
Sanatçılarla işbirliği yapmanın ve türlerinin dışında müzik yaratmanın avantajlarından yararlanan sanatçıları sınırlandırdığı görülüyor. Hip-hop, tüm türlerde olduğu gibi, bir sanatçının kişisel görüşlerine ve sürekli değişen bilinç tanımına aykırı olarak gördükleri her zaman sorgulamak, meydan okumak veya bunlara karşı çıkmak için hızlı olan siyasi doğruluk ajanları olan İnternet tarafından ağır bir şekilde polisleştirilmektedir. Gerçek şu ki, hip-hop'un kökleri bilinçten inşa edilmiştir - Tupac, Halk Düşmanı, Mos Def, Eminem, KRS-One bunu kabul edip etmemeyi tercih etsek de bilinçli rapçilerdi. Hip-hop ve rap bir zamanlar için durdu - müzikle bilinç oluşturmak ve hip-hop tarihini düşünmeye geldiğinizde, türü yükselterek 'bilinçli' rapçiler bu amaçla. Politik veya bilinçli rap IS Hip-Hop.
Her proje, Kendrick'in kendisini, kendisinin önündeki kişiler tarafından yapıldığı gibi, rap sanat biçimine hakim olma ve şifresini çözme yolculuğunda kendini nerede bulduğunun özlü bir yansımasıdır.
İşte bir zamanlar rap'in ne için durduğunu anlayan, haline geldiği için ana hip-hop'u trol eden, tür sanatçılarının yıkıcı doğasını kışkırtan ve politik retorik ile kişisel farkındalık ve yansıma arasında zahmetsizce geçiş yapan bir adam. Daha da önemlisi, rap'te bilinci popülerleştirerek seksi görünmesini sağladı ve J.Cole ve Joey Bada $$ gibi sanatçıların davayı takip etmesine yol açtı. Tartışma konusu ne olursa olsun, şarkı sözlerinde ve yapımında amaç duygusu, her şarkı, özellik veya kanca ile büyülemekten başka bir şey değildir.
Kanıtlanacak hiçbir şeyi olmayan ve çoğu zaman bilinçli olarak unapologetik (birkaç kez hayatta en büyük rapçi olarak bahsederek), bu adamın gizem olarak aşacağı yükseklikler. Her proje, Kendrick'in kendisini, kendisinin önündeki kişiler tarafından yapıldığı gibi, rap sanat biçimine hakim olma ve şifresini çözme yolculuğunda kendini nerede bulduğunun özlü bir yansımasıdır. Bildiğimiz şey, şimdiye kadar karşılaştığı en serebral ve aydınlanmış MC'lerden birinin tanık olduğumuzdur.
Bunu yapan herkes açısından sıralaması tartışmalı, ancak Kendrick Lamar'ın orada hip-hop'ın en büyük katkıda bulunanlarıyla birlikte olduğunu belirtmek çok zor değil, eller aşağı. Bu soru, Kendrick'in Hip-Hop podyumundaki yerini belirlediğiniz yerde gelişmelidir, çünkü Kendrick Lamar'ın çok fazla kaldırma gerektiren bir tür için başardıkları, nefret edenler için bile inkar edilemez.
Kendrick Lamar hip-hop'u hangi yüksekliklere yükseltebilir? Kaç kişilik, kavram, yaratıcı katkı ve siyasal teori ele alabilir? Kanye'nin ünlü sözleriyle, ' Sway'in cevabı bende değil'. Ancak götürmeniz gereken bir şey varsa, bu: 1990'ların başında Big-Hop'tan Biggie'yi çıkarın ve Big L, Biggie, Big Pun ile kaldı. Nas'ı 1990'ların / 2000'lerin sonlarında Hip-Hop'tan çıkartın, Jay-Z, Eminem, Lil Wayne var. Kendrick Lamar'ı bugün hip-hop'tan çıkarın ve elimizde ne var? Drake'i şu an düşünenlere, insandan hiçbir şey almıyorum ama bu tartışmaya girmene şaşırdım.
Kendrick Lamar, ana akımın zorluğuyla yüzleşmeye devam ederken hip-hop'un yeni çağına öncülük etmeye kendini adadı: kültür, renk, politika, felsefe, kişisel diyalog ve kendi kendine eğitimi birleştirme. Buradaki amacım, Kendrick'in müziğindeki gibi, henüz düşünmediğiniz bir perspektifi bilgilendirmek ve size sunmaktır. Belki Kendrick ile 2Pac veya Biggie'nin benzerleri arasında karşılaştırma yapılmamalıdır. Belki de sadece kendi başlarına en büyüğü vardır, her biri meşaleyi geçen zamanlarının öncüsüdür.
Belki Kendrick ile 2Pac veya Biggie'nin benzerleri arasında karşılaştırma yapılmamalıdır. Belki de sadece kendi başlarına en büyüğü vardır, her biri hip-hop meşalesini geçen zamanlarının öncüsüdür.
Ama kesin olan bir şey var: Kendrick Lamar yüzünden hip-hop henüz ölmedi.
Belki, sadece belki, iyi olacağız .
