Müzikle ilgili olarak kullanılan "kadans" kelimesini her gördüğünüzde veya duyduğunuzda, genellikle iki veya daha fazla akor dizisini ifade eder. Bu akorlar, bir duraklamayı veya tam bir durağı belirtmek için müzik bölümünün sonunda gelir. Kadanslar bir müzik parçasının ortasında - veya belirli bir bölümün ortasında - ve bir müzik parçasının veya bölümünün sonunda bulunabilir.
Kelimenin kendisi, "düşme" anlamına gelen Latin cadentia'dan gelir - normal kullanımda müziğin geçici olarak (parça içinde) veya son olarak (parçanın sonunda veya Bölüm).
Birçok farklı kadans türü vardır, ancak Batı müziğinde bulunan en yaygın kadanslardan ikisi Mükemmel ve Kusurlu olarak bilinir.
İki Ana Kadans Tipi
Kadanslar ya son halindedir, bir parçanın ya da bölümün sonunu işaretleyerek bitmiş ve tamamlanmış gibi görünür ya da bitmemiş, tamamlanmamış gibi görünür ve dinleyicinin daha fazlasını istemesini sağlar. En yaygın son kadans Mükemmel Kadans.
Mükemmel kadansı biraz daha iyi anlamak için, her tuşun bir dizi önemli akoru olduğunu hatırlamanız gerekir. Herhangi bir anahtardaki en önemli iki akor, sırasıyla I ve V olarak Roma rakamlarıyla belirtilen tonik (C majörde C majör) ve baskın (C majörde G) 'dir. Daha sonra, "mükemmel" bir kadansın müziği bir sonuca getirdiğini ve bunun da mükemmel bir son verdiğini anlamalısınız. Mükemmel bir son, müziği tonik veya akor üzerinde bitirir, bu yüzden mükemmel bir kadans V - I'nin akor desenini takip eder. Bu iki noktayı aklınızda bulundurun ve her zaman görmek veya duymak.
İşte V akorundan C majöründeki I akoruna giden mükemmel bir kadans örneği:
Kusursuz bir kadans - veya en az bir çeşitlilik - tam olarak aynı akorları kullanır, ancak ters sırada. Bu, parça içinde kusurlu kadansların meydana geldiği, dinlenmesine rağmen parçanın bitmediği fikrine bağlanır. Bu nedenle en temel kusurlu kadans tipi, bir örneği aşağıda gösterilen I - V kadansıdır:
Kusurlu İş İçin Mükemmel Olduğunda
Genel olarak konuşursak, baskın veya V akoruyla biten herhangi bir kadans mükemmel olmayan kadans olarak adlandırılabilir. Bu mantıklıdır, çünkü baskın tonikten en uzak akordur ve bu nedenle peşinde olduğunuz "bitmemiş" sesi üretecektir.
Kusurlu bir kadans oluşturmak için I - V akorlarını kullanmanın yanı sıra, başka seçenekler de mevcuttur. Bunlar, aşağıdaki örnekte olduğu gibi IV akorundan V akoruna (C majörde F'den G'ye) gitmeyi içerir:
Ya da bu örnekte olduğu gibi ii akorundan V akorundan - D minör - C majöründe G majör -
Ölçeğin (D) ikinci notunda oluşan süpertonik veya akorun küçük harflerle (ii) belirtildiğini fark edeceksiniz. Bu yapılır çünkü C majör anahtarında doğal olarak meydana geldikçe D, F ve A notaları kullanılarak oluşturulan küçük bir akor. Supertonic (ii) 'den dominant (V)' a geçmek, aynı üç akor (I, IV ve V) her zaman monoton olabileceğinden, bir parçaya çok ihtiyaç duyulan çeşitliliği verebilir.
Bunu bir tarif gibi düşünün. Ben, IV ve V ana bileşenlerdir, ancak ii veya vi akoru gibi ekstra otlar ve baharatlar eklediğinizde yemek gerçekten canlanır.
Kusursuz kadanslar bitmemiş gibi geliyor ve bize daha fazla müzik geleceğini söylüyor. Bunun başarılmasının bir başka yolu da Kesintili Kadans olarak bilinen şeyi kullanmaktır.
Kesintili Kadans
Bazen bir müzik parçası bitecek gibi gelecektir, ama öyle değil. Bu, kesik bir kadans kullanıldığındadır. Kulaklarınız tipik bir VI mükemmel kadans duymayı bekler, ancak bunun yerine başka bir şeyle, şaşırtıcı ve beklenmedik bir şeyle sunulurlar.
Kesintili kadans aşağıdaki örnekte olduğu gibi V-vi akorlarını kullanır:
Daha Fazla Kadans Çeşitleri
Tüm son kadanslar tonik veya ben akoruna dayanır. Bir müzik parçasının tonik anahtarında bitmesi olağan bir uygulama olduğu için bu şaşırtıcı değil. Mükemmel kadansın yanı sıra, başka iki kadans türü daha vardır.
Bunlardan ilki ilahiler ve dini müziğin sonunda kullanılması nedeniyle "Amin" kadans olarak da bilinen Plagal kadans. Bu kadans benzersiz ve tanıdık sesini üretmek için IV ve I akorlarını kullanır:
Daha az kullanılan bir tür son kadans tipi başka bir bükülme daha kullanır. Tierce de Picardie kadans, Mükemmel kadansta kullanılan VI modelini takip eder, ancak bir farkla. Hafif bir sürpriz unsuru içerir.
Bu kadans küçük bir anahtarda kullanılır, bu yüzden son akorun da küçük olmasını beklersiniz. Ancak Tierce de Picardie'de son akor majör olarak değiştirilir ve parçaya ince bir asansör ve ruh hali değişikliği verir. Bu cihaz Barok ve Klasik müzikte sıkça kullanıldı. İşte nasıl kullanılabileceğine dair bir örnek:
Sonuç
Bu makalenin üst kısmındaki videoyu izleyerek bu kadansların her birini duyabilirsiniz. Ve aşağıdaki Cadences Quiz'de elinizi deneyerek bilginizi test etmeyi unutmayın.
Okuduğunuz için teşekkürler!
