Orta, Ön İleri ve İleri
Öğrenciler için doğru repertuarın seçilmesi müzik öğretmenlerinin en kritik sorumluluklarından biridir. Öğrenmek için seçilen eser, bir öğrencinin üstesinden gelebileceği zorluk seviyesini aşmamalıdır. Öğrenciler, mevcut yeteneklerini sarsmayan, ancak becerilerini geliştirecek yeterli zorluklar ortaya koyan, özenle seçilmiş bir repertuardan faydalanacaklardır.
Öğrencilerinin tekniklerini ve müzikalliğini doğal olarak geliştirmelerine izin vermek amacıyla, on dokuzuncu yüzyıldaki birçok kemancı besteci standart repertuardan daha az talep eden konçertolar yazdı. Çoğu zaman, bu konçertolar sadece belirli bir pozisyona geçmeyi içerir. Bu tür konçertoları yazan besteciler arasında Rieding, Seitz, Portnoff, Sitt ve Accolay sayılabilir. Eserleri hakkında daha fazla bilgi edinmek için Orta Düzey Öğrenciler için Keman Konçertoları'na gidin.
Aşağıda listelenen konçertolar, öğrenci düzeyinde konçertolarda ustalaşan ancak Romantik dönem ve yirminci yüzyılın “büyük eserlerini” almaya hazır olmayan kemancılar için uygundur. Bu konçertolar, üst düzey teknik komuta ve müzikal anlayış gerektiren sanatsal şaheserler oldukları için öğrenci düzeyinde işler olarak ele alınmamalıdır. Bununla birlikte, keman için deyimsel olarak yazılırlar, bu da onları ileri seviyeye giden öğrenciler için iyi bir adım taşı yapar.
Giovanni Battista Viotti (1755-1824)
Viotti, İtalya'nın Piyemonte bölgesinde doğdu. Gaetano Pugnani ile çalıştı. Corelli'ye kadar uzanan büyük İtalyan keman çalma geleneğinin torunu olarak, daha sonra her ikisi de “modern” Fransız keman okulunun önemli figürleri olan Kreutzer ve Rode'nin öğretmeni oldu.
Viotti, 1782 ve 1805 yılları arasında yirmi dokuz keman konçertosu besteledi. 1790'ların ortalarında Londra'da bestelenen bir minörde 22 yaşındaki Konçerto, en ünlü eserlerinden biri olarak öne çıkıyor. Birçok büyük kemancı tarafından gerçekleştirildi ve kaydedildi. Brahms, Clara Schumann'a yazdığı bir mektupta, bu fantastik konçertoya olan hayranlığını yazdı. Aynı zamanda, konçerton için piyano azaltma ve cadenzas yazan ve sık sık icra eden efsanevi kemancı Fritz Kreisler'di.
Bu çalışma genellikle “öğrenci konçertosu” olarak görülse de, büyük keman konçertoları arasında bir yeri hak ediyor. İlk hareket uzun bir orkestra tutkusu ile açılır, solist daha sonra birbirine zekice dokunmuş bir dizi zıt geçitle girer. İkinci hareket, endişe ve huzursuzluk hissi veren üçüncü harekete giden güzel bir aradır.
Pierre Rode (1774-1830)
Viotti'nin yıldız bir öğrencisi olan Fransız kemancı Rode çoğunlukla 24 kaprisiyle tanınıyordu. Çok saygın bir müzisyendi ve Beethoven'ın son keman sonatını prömiyeri yaptı. Yaptığı on üç keman konçertosu, zamanında çok popüler olmasına rağmen neredeyse unutuldu. Rode'nin 7. Küçük Konçertosu, Op.9, Paganini'nin bestelerinden ayrı olarak gerçekleştireceği birkaç eserden biriydi. Ayrıca Wieniawski'nin en sevdiği eserdi.
7 no'lu konçertodaki düzenleme doku açısından zengindir ve virtüöz görüntüler asla Rode'nin uzun cümlelere ve kemanın şarkı kalitesine olan vurgusunu geçmez. İkinci hareket lirik bir Adagio ve üçüncü hareket Rondo işaretli bir 'con spirito'.
Charles Auguste de Bériot (1802-1870)
De Bériot Belçikalı bir kemancı ve besteciydi. Eğitimi Viotti'ye atfedilebilirken, Paganini'nin virtüöz görüntüsünün bir sentezini ve Fransız keman geleneğinin zarafetini temsil eden kompozisyon ve performans stili ile daha iyi biliniyordu.
On keman konçertosu besteledi ve A minor, Op.104'teki Konçerto no.9, öğrenciler için önemli bir pedagoji çalışması olarak kabul edildi. İlk hareket, Barbara Barber'ın Genç Kemancı Solos, Cilt 4'e dahil edildi - birçok öğretmen tarafından tercih edilen keman parçalarının popüler bir derlemesi.
İlk hareket, çift durak ve büyük sıçramalar gibi virtüöz görüntülerle doludur. Bunun dışında, içinde hala Fransız stilinin lütfunu duyabilirsiniz. İlk hareket kesintisiz bir şekilde ikinci harekete, lirik bir Adagio'ya akar, ardından üçüncü hareket, 6/8 metrede hassas bir parçadır.
Dmitry Kabalevsky (1904-1987)
Kabalevski 20. yüzyılın Rus bestecisiydi. Shostakovich ile birlikte Sovyet Besteciler Birliği'nin önde gelen isimlerinden biriydi.
1940'ların sonlarından 1950'lerin başlarına kadar yeteneklerini geliştirmek için Sovyet bölgesinin gençlerine adanmış üç konçerto kurdu. Üçü arasında birincisi (diğer ikisi çello konçertosu ve üçüncü piyano konçertosu) olan C majör Op.48'deki Keman Konçertosu, performansına layık inanılmaz heyecan verici bir müzik parçası olarak bulunan David Oistrakh'ı gerçekleştirdi. öğrenci düzeyinde çalışma.
Bu konçertonun her üç hareketi de nispeten kısa. İlk hareket, ilginç ritmik figürler, şarkı söyleyen ikinci bir tema ve bazı hızlı pasajlarla dolu hızlı bir parça. Enstrümana iyi hakim olmayan öğrenciler için oynamak kolay bir parça değildir. İkinci hareket duygusal lirizmle dolu güzel ve yavaş bir harekettir. Üçüncü hareket daha sonra neşeli karakterine ve ateşli ekranına geri döner.
"Gerçekten yetenekli insanlar için, söylemediğiniz şeyler son derece önemli hale gelir. Ne söyleyeceğinizi ve ne bırakacağınızı yargılamanız gerekir, böylece yeteneğin gelişmesine izin verebilirsiniz." - Itzhak Perlman
