Akorlar bir gitaristin en iyi arkadaşı ve bir dinleyicidir. “Akorlar” olmadan, çoğu modern melodi çıplak ve cansız ses çıkarır - ama onları geri ekler, ışıltı ve renk dönüşü yapar. Bir kez daha bu melodiler tanımaya başladığımız tanıdık arkadaşlar oluyor.
İlk olarak, Akor Nedir?
Ama tam olarak akor nedir? Muhtemelen birçok insanın bir fikri vardır - doğru olanı! - akorlar bir şekilde bir araya gelen ton gruplarıdır. Bu tonlar, çalınmış bir gitar akorunda olduğu gibi veya sırayla, “Musluklar” gibi geleneksel boru çağrılarında olduğu gibi aynı anda çalınabilir. Her iki durumda da, bir akor içindeki ton seçimini düzenleyen bir mantık olacaktır - kulaklarımızın onları anlamasını sağlayan bir mantık.
Akorlar için en yaygın mantık “tertian uyumu” olarak bilinir ve temelleri bu Merkezin konusudur. Çok sayıda yazılmış müzikal örnek kullanacağım, ancak yardımcı olacak etiketler içerecekler - bu yüzden gerçekten müzik okumuyorsanız, fikirleri hala takip edebileceksiniz.
Tertian uyumunu anlamaya başlamak için bir an için müzikal ölçekleri düşünmeliyiz. Ölçekte, tonlar aşağıdaki tabloda olduğu gibi nota adıyla alfabetik olarak düzenlenir.
Belirli bir ölçeğin nota adları üst sıradadır, alfabetik olarak düzenlenmiştir - bu da daha alçaktan daha yüksek perdelere göre düzenlendiğini gösterir. İkinci satır, notların ölçek içindeki konumunu gösterir; buna genellikle “ölçek derecesi” denir.
(Ölçek derecesi 8'in sembolüne dikkat edin. “A 1 ”, ilk ölçek derecesine benzeyen ancak “daha yüksek” gibi görünen başka bir “a” yı gösterir. Müzisyenler bunun “oktav” daha yüksek - “oktav” olduğunu söylüyor Tüm çıkarımların ve komplikasyonların tam bir tartışması burada yersiz olacaktır, ancak tüm nota isimlerinin farklı oktavlarda ortaya çıkabileceğini bilmek faydalı olacaktır. s, her biri diğerlerine benzeyen ancak aynı değil - ve aynı tüm not adları için de geçerlidir.)
“Tertian” terimi “üç” anlamına gelen bir Latince kökten geldiğinden, “tertian uyumunun” “üçte bir” tonları seçilerek oluşturulacağı mantıklıdır. Örneğin, bir “c” (ölçek derecesi 3) ile bir “a” (ölçek derecesi 1) duyulursa, bu tonlar aşağıdaki müzik notasyonunda gösterildiği gibi “üçte bir aralık” oluşturur.
Gösterildiği gibi bir “c” ve “e” birlikte çalıyorsa, aynı şey geçerlidir.
Ve eğer üç ton da duyulursa, üçü de üçte ikisi “birlikte istiflenmiş” olarak düşünebileceğiniz bir yapı oluşturur.
Tertian Uyumu nedir?
Bu yapı tertian uyumunun karakteristik bileşenini oluşturur: “triad” olarak adlandırılan üç notalı bir akor. Bu üçlüye, üçlünün “kökü” olarak adlandırılan alt tonundan (a); diğer iki akor üyesine kök ile olan ilişkilerinden bahsedilir: üçlünün “üçüncü” ve “beşincisi” dir.
Bir üçlünün yeniden karıştırılabileceğini, yani artık “yığılmış üçte birlik” ten oluştuğunu ve kökünün artık tam anlamıyla en düşük ton gibi görünmeyeceğini unutmayın. Örneğin, küçük bir üçlü “a” nın altında beşinci “e” ye sahip olabilir:
Triad Sesi Ne Anlama Gelir?
Bu “seslendirme” de üçlü daha az kompakttır ve artık yığılmış üçte birlik kısımdan oluşmuyor gibi görünmektedir. Kulağa, ustaca kararsızdır. Buna göre, “yığılmış üçte” versiyonu normal düzenleme olarak kabul edilir ve “a” üç akor üyesinin nasıl karıştırıldığına bakılmaksızın kök olarak kalır.
Aşağıdaki örnek, üçlümüzün birkaç olası “yeniden karıştırması” veya “revoikasyonu” verir, ancak her durumda yalnızca üç farklı not vardır - a, c ve e - ve her durumda Örnek 3'te ilk karşılaştığımız düzenleme “İdeal” yapı. Her durumda, diğer bir deyişle, “a” kök olarak kalır.
Üçlü Konumlandırma
Bu arada, triad kökleri fikri, bazı başlangıç gitaristlerinin sorduğu bir soruyu cevaplıyor: neden bazı akorlar gitarın altı telinin tamamını kullanıyor, diğerleri ise sadece beş, hatta dört tane kullanıyor? Çoğu durumda, en düşük ses tonunun aslında kök olduğu bir “kök pozisyon” üçlüsünü çalmak için akora daha derin teller dahil edilmez.
Örneğin, örnek triadımızın normal gitar sesi, aşağıdaki iki akorun ilkinde verilir. Görüldüğü gibi, sadece en azı “a” olan beş not içerir. Bir gitarist gitarın en düşük telini de çalsaydı, en düşük nota “a” değil “e”, akor ise daha az istikrarlı olurdu. Bu seslendirme, örneğin ikinci akorunda gösterilir.
Ancak üçlüler için farklı konumlarından daha fazlası var. “Kalite” olarak adlandırılan bir şey var - “iyi” veya “kötü” de değil, “lezzet” gibi. Örneğin, yukarıda verilen ölçeği alırsanız, ölçeğin ardışık her bir notunu kök olarak kullanarak triadlar oluşturmak mümkündür. Daha sonra, aşağıdaki örnekte verildiği gibi yedi farklı triadden oluşan bir seriniz var. Onları dikkatle dinleyin ve her birinin farklı “lezzetlerini” - niteliklerini - ayırt edip edemeyeceğinizi görün.
Örnek 7'yi dinleyin
Bu kolay bir iş değildir, çünkü farklı niteliklere ek olarak, her üçlünün farklı bir tonda inşa edilmesinden kaynaklanan “lezzet” farkınız vardır. Bazı dinleyiciler yedi farklı “lezzet” duyabilir, diğerleri tüm triadleri temelde aynı olarak duyabilir. Yine de diğerleri, “b” notası üzerine inşa edilen ikinci üçlü ile diğerlerinden daha az hoş görünen iki farklı nitelik duyabilir.
Tüm bu algılar için bir miktar geçerlilik vardır - fakat katı anlamda, Örnek 7'de aslında üç farklı triad niteliği vardır. Üçlünün farklı nitelikleri üçte birlik farklı niteliklerden kaynaklanır ve üçüncünün iki temel niteliği vardır - geleneksel olarak bunlara “büyük” ve “küçük” denir. Her iki türün üçte birini tanıdık örnek üçlümüzde bulabiliriz.
Bu büyük ve küçük üçte ikisini anlamak için, notlarının konumlarını gitar klavyesine veya piyano klavyesine benzetebiliriz. Böylece “a” ile başlıyoruz ve üçlünün üçüncüsünü oluşturan “c” ye ulaşana kadar her seferinde bir perdelik veya piyano tuşuyla tırmanıyoruz. Toplamda üç “yarı ton” için “c” ye ulaşmadan önce iki tondan (b-düz ve b) geçtiğimizi görüyoruz. (Her gitar perdesi veya piyano tuşu komşu perdelerinden veya tuşlarından uzakta bir “yarı ton” dur.)
Aynı şeyi “c” den başlayarak, hedefimiz olan e'ye ulaşmadan önce iki tondan değil, c-keskin, d ve e-düz olmak üzere üç tondan geçtiğimizi görüyoruz. Bu dört değil, üç değil, yarı tonlar. Mantıksal olarak, üç yarıtonun üçüncüyü, dört yarıtonun da ana parçayı oluşturmasını beklersiniz. Neyse ki, bu varsayımda haklısın.
Bu üçte iki tip göz önüne alındığında, aşağıda gösterildiği gibi teorik olarak dört farklı triad tipi oluşturabiliriz:
Ama ortaya çıktığı gibi, bu dört tür gerçek müzikte eşit bir temelde gerçekleşmez. Örnek 7'nin yedi üçlüsü arasında hangi niteliklerin bulunduğunu anlayarak bunu anlayabiliriz. (Eğer bu konuda gayretliysan, bir parça karalama defteri, gitarın veya klavyeni al ve kendin için çalış, Örnek 7'yi başlangıç noktası olarak kullanmak. Bu biraz sıkıcı da olsa harika bir alıştırmadır. Sonuçlarınızı aşağıdaki Örnek 10 ile kontrol edebilirsiniz - ya da aceleniz varsa ileri atlayabilirsiniz.)
Gösterildiği gibi, tanıdık ace triadımız dahil üç küçük triad ve üç büyük triad vardır. Sadece bir azalmış üçlü var - yukarıda belirtilen “b” üzerine inşa edilen kararsız sondaj - ve hiç artırılmış olanlar yok. Gerçek müzikte dağıtım bundan daha eşit değildir: genel olarak, büyük üçlüler küçük olanlardan daha sık görülür, ancak bazı şarkılar büyük olanlardan daha küçük üçlülere sahip olabilir. Azalmış triadlar, bulduğumuz yedi taneden birinden daha az yaygındır, ancak çoğu müzikte gerçekten “nadir” terimini hak etmiyorlar. Ve artırılmış üçlüler gerçek müzik yaşamında meydana gelir - ancak çoğu stilde “nadir” muhtemelen uygun terimdir.
Bu gözlem seti, şimdiye kadar atladığım bir adlandırma sorununu açıklıyor. Yukarıda, as triadımızın (tüm triadlar gibi) köküne atandığı belirtildi, a. Ama bu tam adı değil; biri “üçlü” ya da “büyük bir akor” anlamına gelirse, majör anlamına gelir. "Bizim" üçlememiz ise doğru şekilde "küçük" olarak belirtilir.
Bu adlandırma kuralı mantıklıdır, çünkü en yaygın tür olan büyük üçlülerin doğal olarak “varsayılan üçlü” olması beklenir. Bununla birlikte, çok fazla insan herhangi bir üçlüye sadece kök adıyla atıf yapma eğiliminde olduğundan akılda tutmak önemlidir. Yapması kolay, ancak tekne yüklerini karışıklığa davet ediyor, bu yüzden cesaretini kırıyorum. Bunun gibi bir şeyi kolayca alabilirsiniz, örneğin:
Triads ile İlgili Dersimizi Özetliyoruz
Şimdi biraz özetleyelim. Öğrendik:
- "Tertian harmonileri" en yaygın olanıdır ve iki "yığılmış üçte", "üç nota" dan oluşan "üçlüleri" içerir;
- Bu üç nota "kök, üçüncü ve beşinci" olarak adlandırılır;
- Triadların "varsayılan seslendirmelerinde" kök en düşük ses tonudur - buna "kök konumu" denir - ancak "varsayılan" dışında başka düzenlemeler de mümkündür;
- İçlerinde "küçük" veya "büyük" üçlüklerin düzenlenmesi ile tanımlanan dört tür - "nitelik" - üçlü;
- Bu türlere "azaltılmış", "küçük", "büyük" ve "artırılmış" denir;
- Çoğu müzik tarzında, büyük üçlüler en yaygın olanıdır, bunu küçük üçlüler ile yakından takip eder, daha sonra azalan, sonra artırılmış üçlüler;
- Genel terminolojide, büyük bir üçlü yalnızca kök adıyla belirtilebilir, ancak diğer tüm türlerin de akor kalitesini belirtmesi gerekir - örneğin, "c azaldı".
Bu bir seans için biraz fazla, bu yüzden başka bir Hub için daha fazla gelişme bırakalım!
