Etkileyici Bir Opera
Rigoletto, harika müzikler içeren klasik bir İtalyan operasıdır. Opera ahlaksız, trajik ve kusurlu karakterlerle dolu bir distopya dünyasını tasvir ediyor. Bazı tatsızlıklara rağmen, birçok insan için zorlayıcı. Giuseppe Verdi tarafından bestelendi ve ilk performansını 1851'de yaptı. Opera ve müziği keşfetmek her zaman ilginç bir etkinlik.
Yukarıdaki fotoğraf, operadaki kambur şakacı Rigoletto'nun bir heykelini göstermektedir. Fotoğrafı British Columbia, Vancouver'daki İtalyan Bahçesinde çektim. Bahçe İtalyan operalarında önde gelen karakterlerin diğer heykellerini içerir. Heykeller Ken Clarke tarafından 2000-2001 yıllarında yaratıldı.
Soytarı: Genellikle üzerinde çan olan bir kap giyen ve sahte bir asa taşıyan bir ortaçağ mahkemesinde profesyonel bir şakacı veya 'aptal'.
- Oxford SözlükleriRigoletto'nun Kısa Tarihi
Rigoletto, Victor Hugo'nun oyununa dayanıyor. Ünlü Fransız yazar ayrıca Les Misérables ve Notre Dame'ın Kamburu romanlarını yazdı. Onun oyununa Le Roi S'Amuse ya da Kral Kendini Eğlendiriyor deniyordu. Kral, 16. yüzyılın gerçek bir Fransız hükümdarı olan Francis 1 idi. Oyundaki şakacı Triboulet de gerçek bir insandı.
Hugo'nun oyunu sadece bir performanstan sonra yasaklandı. Fransız hükümeti, oyunun tasviri ve telif hakkına saygısızlığı yüzünden dehşete düştü ve planının ahlaksız olduğunu ilan etti. Ayrıca, komploda kralın suikast girişimine itiraz ettiler, bu da kamuya açıklanmak için tehlikeli bir fikir olduğuna inanıyorlardı. Verdi, romanın harika bir opera yapacağını düşünüyordu.
Verdi, ortamı Fransa'dan İtalya'ya taşıdı, kralı bir dük olarak değiştirdi ve hikayedeki şiddetin bir kısmını azalttı. Buna ek olarak, kralın suikast girişimi, soytarı kızının gerçek cinayeti olarak değiştirildi. Bu değişikliklere rağmen, Verdi operayı sunmaya çalışırken sansürlerle ilgili sorunları tekrarladı. Sansürlerin sadece opera karakterleri ve olayları nedeniyle değil, aynı zamanda özellikle hoş olmayan bir kişi olan Duke'un yanlışları nedeniyle cezalandırılmadığı için mutsuz oldukları söylenir.
Opera ilk olarak 11 Mart 1851'de İtalya'nın Venedik kentindeki Teatro La Fenice'de gerçekleştirildi. Hızla çok popüler oldu. Opera için librettist Francesco Maria Piave idi. Verdi'nin birçok operasının sözlerini yazdı. Rigoletto'nun modern versiyonları, ara sürenin uzunluğuna bağlı olarak, genellikle iki saat otuz beş dakikadan iki saate ve elli dakika sürmektedir.
Her opera karakterinin birden fazla heykelini İtalyan Bahçesi'nde bulabilirsiniz. Başlangıçta Rigoletto heykelleri az çok özdeşti, ancak zamanla görünüşleri yaşadıkları farklı koşullara göre değişti.
Birinci Hareket Konusu: Bir Lanetin Yaratılışı
Rigoletto, kuzey İtalya'nın Mantua şehrinde yer alır ve üç eylemi vardır. Başlık karakteri Mantua Dükü mahkemesinde bir şakacı. Dükü doğal olarak öfkelendiren saraylarla dalga geçerek eğlendiriyor. Dük lisanslı ve hem evli hem de evli olmayan kadınları baştan çıkarmaktan hoşlanıyor. Aslında, baştan çıkarma fikrine takıntılı görünüyor.
Operadan Birinci Kanunda, sahada bir top devam ediyor. Dük, kadınlık sevgisi hakkında heyecan verici bir şarkı söylüyor. Aria ("Questa O Quella" ya da This Woman or That) unvanı ve şarkı sözleri bize sevgi yerine fetihin Duke için önemli olduğunu söylüyor.
Dük'ün kilisede genç bir kadın fark ettiğini ve bir sonraki fetihlerinden biri olacağına kararlı olduğunu keşfediyoruz. Dük, kadının Rigoletto'nun kızı Gilda olduğunu bilmiyor.
Yaşlı Count Monterone geldi ve topu kesti. Kızgın çünkü Dük kızını baştan çıkardı. Rigoletto Kont ile dalga geçiyor. Dük, askerlerine Monterone'yi tutuklamalarını emreder. Kont toptan çıkarılırken hem Duke hem de Rigoletto'ya bir lanet gönderir. Rigoletto endişeli çünkü lanetin gücü olduğuna inanıyor.
Aşağıdaki videodaki müzik, YouTube'daki en sevdiğim "Questo o Quello" yorumu. Bununla birlikte, videodaki kadınların tepkisi çok garip. Dük, tüm kadınların onun için aynı olduğunu söylüyor. Ayrıca kalbini bırakmayacağını ve bugün bir kadını seviyorsa yarın farklı bir kadını seveceğini söylüyor. Kadınlar bu fikirlerden memnun görünüyorlar.
"Questa o Quello" Sung by Rolando Villazon
Rigoletto Sparafucile ile Buluşuyor
Lanetten sonra Rigoletto, genç kızı Gilda ve hemşiresi Giovanna'nın üç ay yaşadığı eve döner. Bu zamandan önce Gilda bir manastırda yaşıyordu. Hayatı çok korunaklı. Rigoletto kızını çok seviyor. Her ne kadar bu girişim tamamen başarılı olmasa da, onu düşmanlarından korumak için varlığını gizli tutmaya çalıştı. Evde sevgilisi olduğu söylentileri var.
Gilda'nın evi terk etmesine veya babası dışında kimsenin içeri girmesine izin verilmez. Bununla birlikte, dış dünyayla temas etmemesi bir istisna oluşturur. Pazar günleri kiliseye gitmesine izin verildi ve orada bir erkeğe ilgi duydu. Adamın Dük olduğunu fark etmiyor.
Rigoletto, eve giderken kiralık suikastçı Sparafucile ile tanışır. Sparafucile, Rigoletto'ya hizmetlerini sunuyor ve gerektiğinde hazır olduğunu söylüyor. Suikastçı ayrıldıktan sonra, Rigoletto "Para siamo" adlı bir şarkıdaki iki adam arasındaki benzerlik hakkında şarkı söylüyor (Biz aynıyız). Sparafucile hançeriyle öldürür ve Rigoletto da diliyle aynı şeyi yapar.
Cornell MacNeil tarafından "Pari siamo" Sung
Gilda ve Dük Buluşması
Rigoletto kızını ziyaret edip onu hemşiresinin bakımına bıraktıktan sonra Dük gelir. Hemşirenin bir karakter olarak kabul edilmesi, hayal gücünün gerilmesini gerektirebilir. Gilda bir genç olmak içindir, ancak rol, çoğu gencin sahip olduğundan daha gelişmiş vokal becerilerine sahip bir şarkıcı gerektirir. Genellikle bir hemşireye ihtiyaç duyduğu yaşın üzerinde bir soprano tarafından söylenir. Bazı modern prodüksiyonlar Giovanna'yı Gilda'nın arkadaşı ya da hemşiresi yerine mürebbiye olarak faturalayarak bu çelişkinin üstesinden gelir.
Dük, eve girebilmek için hemşireye rüşvet verir, burada öğrenci gibi davrantıktan sonra Gilda ile bir aşk düeti söyler. Tuhaf bir şekilde Gilda, babasının ve hatta ölen annesinin adını bilmiyor. Onu ziyaret eden "fakir öğrenciye" Gualtier Maidè denildiğini duymaktan memnun olmasının bir nedeni bu olabilir.
Illeana Cotrubas ve Placido Domingo'dan "Love Duet" Sung
Dük ayrıldıktan sonra Gilda "Caro Nome" diye şarkı söylüyor. Bu arya başlığı, sevgili, sevgili veya tatlı isim olarak tercüme edilir. Söz konusu isim Duke'un takma adı olan Gualtier Maidè'dir. Aria, Gilda'nın sevgisini hayal ettiği için nazikçe ve oldukça yavaşça söylenmelidir.
"Caro Nome" Sung Lisette Oropesa tarafından
Kaçırma
Dük Gilda'yı terk ettikten sonra, bir grup saray sokakta evin yanına gelir. Rigoletto'nun "aşığı" nı kaçırmak için kaçırmayı planlıyorlar. Rigoletto şimdi karanlık olan sokağa geri dönüyor. Nezaketçiler, Kontes Ceprano'yu (yakınlarda yaşayan) şaka olarak kaçıracaklarını söylediler. Rigoletto erkeklerin maskeli olduğunu görünce bir maske de ister. Bir kurye maskeyi Rigoletto'ya koyarken, aynı zamanda şakacının gözlerine bir göz bağı olarak bir mendil yerleştirir. Rigoletto, gözü kapalı ve maskeli olduğunu fark etmiyor. Gözbağı ve gecenin karanlığı, etrafında neler olup bittiğini görmesini engelliyor.
Rigoletto bir merdivene götürülür ve erkeklerin güvenli bir şekilde tırmanabilmesi için tutması söylenir. Merdiveni tutarak Rigoletto aslında saray mensuplarının kendi kızını kaçırmasına yardımcı olur. Gilda bir mendille boğulur ve merdivenden aşağı çekilirken ses çıkaramaz. Rigoletto sonunda gözlerine ulaşır ve gözlerinin bağlı olduğunu fark eder. Kaplamaları gözlerinden çıkardığında ve ne yaptığını fark ettiğinde dehşete kapılır. Umutsuzluk içinde, Monterone'den laneti düşünüyor.
İkinci Hareket Konusu: Korkunç Bir Olay
İkinci Kanun, Birinci Yasa ile karşılaştırıldığında nispeten kısadır. Mahkemeye geri döndüğünde Duke, Gilda'nın kaçırıldığını duymaktan memnuniyet duyar. Onunla yatak odasında buluşuyor. Rigoletto da mahkemeye gider ve Gilda'nın iade edilmesini ister. Mahkemeler bunu yapmayı reddediyor ve Rigoletto'nun Dük'ün odasına girmesini engelliyor.
Gilda dağınık bir halde ortaya çıktığında ve babasının kollarına koştuğunda, ne olduğu açıktır. Her ne kadar bu açıkça belirtilmese de, olayın rıza dışı olmadığı ima edilmektedir. Gilda babasına evlerinde Dük'le olan görüşmesini anlatır. Ayrıca "utanç" anlamına da gelir ve Dük ona ihanet etmesine rağmen onu sevdiğini söyler. Babasından Dükü affetmesini ister.
Olay ve Gilda'nın buna tepkisi operadaki bazı izleyiciler için üzücü olabilir. Aşağıdaki videoda gösterildiği gibi, dramatik bir sahneye ve bazı ilginç müziklere yol açıyor. "Si vendetta tremenda vendetta" da Rigoletto, Gilda güvenliğini savunurken Dük'ün eylemi için intikam almaya söz verdi.
Leo Nucci, Rigoletto'yu hem şarkısına hem de oyunculuğuna ilişkin tasviri ile ünlüdür. Rolü yüzlerce kez oynadı. Halen yetmiş yedi yaşında ve halen Rigoletto'yu oynamakta ve oynamak istiyor.
Leo Nucci (Rigoletto) ve Inva Mula (Gilda)
Üçüncü Hareket Konusu: Planlar Yapmak
Yasa 3'ün başlangıcında, Rigoletto'nun Dükü öldürmek için Sparafucile kiraladığını öğreniyoruz. Senet yapıldıktan sonra, suikastçı cesedi Rigoletto'ya bir çuval içinde teslim edecek, böylece onu nehre atabilir.
Sparafucile'nin kız kardeşi Dük'e çekilir. Suikastçı onu Dük'ü de bir han olan evine çekmek için kullanır. Rigoletto ve Gilda da gizli kalsalar da hanın yanına gelirler. Babası Gilda'ya Dük'ün ne kadar sadakatsiz olduğunu göstermeyi umuyor.
Dük şarap sipariş eder ve muhtemelen birçok insan için operadan en iyi bilinen aria olan "La donna è mobile" (Kadın kararsız) şarkı söyler. Unutulmaz bir melodisi var. Verdi'nin popüler olacağını tahmin etti ve opera'nın ilk performansına kadar melodiyi halktan gizli tutmaya çalıştı. Dük şarkı söylerken kadınlar hakkındaki hakaretleri duymasına ve Sparafucile'nin kız kardeşiyle flört izlemesine rağmen, Gilda ona aşık olmaya devam ediyor.
Rigoletto operası geleneksel olarak on altıncı yüzyılda kurulmuştur. Bununla birlikte, aşağıdaki videoda gösterilen sürüm daha yakın zamanlarda ayarlanmıştır.
Juan Diego Florez tarafından "La Donne e Mobile" Sung
Aryaların Juan Diego Florez tarafından yorumlanmasını tercih ediyorum, ama Placido Domingo'nun da hoşuna gidiyor. Domingo versiyonunu ekledim çünkü İngilizce şarkı sözlerini ve daha geleneksel prodüksiyonu gösteriyor.
Placido Domingo tarafından "La Donne e Mobile" Sung
Doruk
Rigoletto, Gilda'ya eve gitmesini, çocukken giyinmesini ve sonra Verona'ya gitmesini söyler. Ertesi gün ona katılmayı planlıyor. Daha sonra, Duke'u bir gecede handa kalmaya zorlayan bir fırtına gelişir.
Sparafucile'nin kız kardeşi Maddalena, Dükü öldürme planını biliyor ve erkek kardeşini fikrini değiştirmeye ikna etmeye çalışıyor. Sparafucile, Rigoletto'nun cinayet için zaten ödediği parayı gösterir, bu da ödenmesi gereken toplam miktarın yarısıdır. Maddalena, Rigoletto paranın diğer yarısıyla döndüğünde, erkek kardeşinin Dük yerine onu öldürmesini önerir. Kardeşi bunu yapmayacağını söylüyor çünkü hırsız değil. Ancak, biri Rigoletto'dan önce kapıyı çalarsa, o kişiyi öldüreceğini ve Dük yerine çuvalın içine koyacağını söylüyor.
Evdeki insanlar Gilda'nın geri döndüğünü ve evin dışından neler olduğunu dinlediğini fark etmiyorlar. Dükü kurtarmaya kararlı, hanın kapısını çalıyor. Sparafucile onu bıçaklar ve çuvalın içine koyar. Rigoletto geri döndüğünde ona çuval verilir ve düşmanının yenildiğini düşünür. Sonra Dük'ün uzaktan "La donna è mobile" şarkısını söylediğini duyar. Torbayı açar ve yaralı kızını bulmak için dehşete kapılır. Babasının affedilmesini isteyecek kadar uzun yaşıyor ve sonra ölüyor. Lanet işini tamamladı.
Trajedi ve Harika Müzik
Rigoletto operası birçok seviyede bir trajedi. Gilda'nın ölümü ve Rigoletto'nun kaybı korkunç. Gilda'nın evindeki izolasyonu ve insanların davranışları ve ebeveynleri hakkında bilgi eksikliği, Rigloletto'nun onu dünyadan korumak için umutsuz arzusu gibi çok üzücü. Rigoletto'nun deformitesi ve mahkemedeki rolü nedeniyle diğerlerinden hissettiği küçümseme opera'nın başka bir trajik yönüdür. Bazı yorumcuların söylediği gibi, opera psikolojik olarak karmaşıktır.
Gilda'nın davranışı ve erkeklerin ona karşı tutumu da trajik olarak görülebilir. Davranışlarına ve onun için hayatından vazgeçmeye istekli olmasına rağmen Dük'e sadık kalma ısrarı, bazı insanlar için rahatsız edici olabilir. Erkeklere yönelik muamelesi - aldatma, kaçırma, zorla ilişki ve cinayet - korkunç ve iğrenç.
Sorunlara rağmen, bir Rigoletto prodüksiyonunun müziği, oyunculuğu, draması ve sahnelenmesi genellikle çok etkilidir. Opera zamanın testini yaptı ve müzik sevildi. Verdi, birçok insan tarafından takdir edilen bir miras bıraktı.
Referanslar
- Boston Lyric Opera'dan Rigoletto'nun üretim tarihinin açıklaması
- Kraliyet Opera Evi'nden Verdi'nin Rigoletto ile ilgili opera esasları hakkında bir makale
- Seattle Opera Rigoletto üzerinde spotlight
- Kraliyet Opera Binası "Caro Nome" hakkında arka plan bilgileri
