1 Ağustos 1942'de Amerikan Müzisyenler Federasyonu (AFM) büyük Amerikan plak şirketlerine karşı grev yaptı; üyeleri telif hakkı ödemeleriyle ilgili bir anlaşmazlık nedeniyle kayıt yapmayı reddetti. 27 Ekim 1942'den sonra, II. Dünya Savaşı'nda savaşan ABD askerlerinin yararına yurtdışına gönderilen V-Diskler için kayıt yasağı kaldırıldı. (Ayrıca sendikanın vatanseverlik kartını oynamasını da sağladı.) Grevin tam olarak yerine getirilmesi iki yıldan uzun sürdü.
Sendika, telif hakları işsiz müzisyenler için bir sendika fonuna ödenmeye çalıştı. Grev sendika müzisyenlerinin kayıt yapmasını yasakladı; canlı radyo yayınlarında veya konserde ücretsiz olarak sahne alabiliyorlardı. 1940'tan 1958'e kadar AFM başkanı olan James Petrillo, 1937'de Chicago bölümüne başkanlık ederken benzer bir grev düzenlemişti. Petrillo daha önce tüm kayıtlara karşı çıkmış ve canlı müzisyenlerin yerini almıştı.
Tarih yaklaştıkça halk grevin önleneceğini düşündü; Çoğu gazete buna karşı çıktı. Ancak Temmuz ayı sonunda insanlar bunun boş bir tehdit olmadığını fark ettiler. Temmuz ayının ilk haftalarında ve ayın son haftasında kaydedilen bir dizi müzisyen bir hareket çılgınlığı yaşadı.
Savaş yılları sadece müzisyenler için değil, herkes için stresliydi. Savaşla ilgili bazı gelişmeler günün büyük gruplarını kenarlara itmeye yardımcı oldu. Ken Burns kitabında da belirtildiği gibi Jazz: Amerika Müziğinin Tarihi, kesintiler ve sokağa çıkma yasağı, kulüpler ve dans salonları ve dolayısıyla içinde çalan müzisyenler için hayatı zorlaştırdı. Yüzde 20'lik bir eğlence vergisi birçok balo salonunun kapanmasına neden oldu. Kauçuk ve gaz oranı band otobüslerini yollardan ayırmış ve birçok müzisyeni askerlerle dolu trenlerde seyahat etmeye zorlamıştır. Gomalak kıtlığı sınırlı bir kayıt ve müzik kutuları ve müzik aletleri bir süre üretimden çıktı. Birçok müzisyen hazırlandı.
İyi bir çizgi
Kayıt yasağı plak şirketlerini hedeflerken, Petrillo da radyo yayıncılarını hedef alıyordu. Ancak antitröst yasaları böyle bir ikincil boykotu, yani bir partiyi diğerini etkilemek için bir eylemi yasakladı.
Ayrıca, savaş sırasında ücret ve fiyat kontrolleri yürürlükteydi ve bu da sanatçıların yeni telif hakları almasını yasadışı hale getirdi.
Frank James ile Harry James: "Hepsi veya Hiçbir Şey"
1942-1944 Kayıt Yasağı
Plak şirketleri başlangıçta grevden önce kaydedilen materyalleri serbest bıraktılar ve tükendiğinde kasalarına daldılar. Columbia, All ya da Nothing at All'in yeniden düzenlenmesi ile özellikle başarılı oldu. Harry James Orkestrası şarkıyı Ağustos 1939'da genç bir Frank Sinatra ile kaydetti. Şarkıcının adı, 2 hafta 1943'te 2 haftaya ulaşan listelerde 18 hafta geçiren yeniden düzenleme üzerinde belirgin bir şekilde yer aldı.
Kayıt yasağının öngörülemeyen bazı etkileri oldu. Bunun bir sonucu, salıncak gruplarından şarkıcılara olan eğilimin hızlanmasıydı. Tarihçi Peter Soderbergh, “Savaşa kadar çoğu şarkıcı sahne olmuştu. Savaştan sonra yıldız oldular ve grupların rolü yavaş yavaş tabi oldu. ”
Amerikan Tarihinde Grev Ansiklopedisi'ne (Aaron Brenner, Benjamin Day ve Immanuel Ness, ed.) Göre, vokalistler AFM değil, Amerikan Televizyon ve Radyo Sanatçıları Federasyonu'nun (AFTRA) üyesiydi. Bu nedenle plak şirketleri, enstrümantal destek olmadan bunları kaydedmekte özgürdüler. Columbia özellikle bu boşluktan yararlanmak istiyordu. Frank Sinatra etikete imza attı ve o ülkenin en sıcak şarkıcısıydı. Yeni kaydedilmiş materyaller olmadan popülaritesinin azalması muhtemeldi. Petrillo, şarkıcıların grevi onurlandırmasını talep etti ve AFTRA, vokal grupları tarafından desteklenen Perry Como, Bing Crosby ve Sinatra gibi şarkıcıların bir dizi kaydından önce değil, kabul etti.
Swing Music Net'e göre, şarkıcıların kayıtları vasat bir vokal bültenleri ile sonuçlandı. Ek olarak, sadece vokal kayıtlarının yayınlanması, salıncak bantlarının popülaritesindeki düşüşte başka bir faktördü.
Kayıt yasağıyla eşzamanlı olarak, Dizzy Gillespie ve Charlie Parker gibi müzisyenler bebop olarak adlandırılan yeni bir caz tarzı geliştiriyorlardı. Müzikleri bu dönemde halk tarafından duyulmadı, gelişiminde seminal bir zamanda kaydedilmiş tarihinde bir delik açıldı.
Kayıt Yasağının Uzlaştırılması
Grev, plak şirketlerinin birliğini vurguladı. RCA Victor ve Columbia, diğer bölümlerden elde edilen karlara güvenebilecek büyük medya holdinglerine aitti. Decca gibi diğerleri bağımsızdı ve bu yüzden daha savunmasızdı. Decca, grevi 1943'te çözerek AFM müzisyenleriyle yapılan kayıtlar için bir ücret ödemeyi kabul etti. 1944'ün başlarında yaklaşık 100 küçük etiket geldi. RCA Victor ve Columbia, daha önce sendika ile anlaşmaya varmış olan plak şirketlerinin rekabet baskısı altında oldukları için Kasım 1944'te yerleştiler.
Grevi sona erdirme anlaşmaları, plak şirketlerinin her bir kayıt için yüzde 2 ile beş sent arasında değişen ücretler ödemesini ve 2, 00 dolara, fiyatın yüzde 2, 5'inden fazla ise 2, 00 dolardan fazla ödeme yapmasını gerektiriyordu. Kütüphane transkripsiyonlarında brüt gelirlerin yüzde 3'üne eşit bir ücret değerlendirildi, ancak yayın için ticari transkripsiyonlarda herhangi bir ücret alınmadı.
1948 Kayıt Yasağı
Petrillo'nun liderliğinde AFM, yayıncılarla da zor bir yol aldı. 1943'te sendika, üyelerinin Interlochen, Mich. Ulusal Müzik Kampında öğretim yapmasını yasakladı, çünkü NBC yıllık bir öğrenci konseri yayınladı. Petrillo bunu bir haksızlık olarak gördü, çünkü öğrencilere performansları ödenmedi. 1944 yılında AFM, radyo istasyonlarını sendika ölçeğinde diskleri çevirmek için müzisyenleri kullanmaya zorlamak için ulusal bir kampanya başlattı. Bu eylemler, hem halkın hem de ülkenin bir işçi sendikası hakkındaki ilk soruşturması olan 1947'de duruşmalar düzenleyen yeni seçilen bir Cumhuriyet Kongresi'ni kızdırdı.
Toplanan ücretler, müzisyenlere sendika ölçeği ödenen binlerce ücretsiz gösteri için ödenen bir Kayıt ve Transkripsiyon Fonuna gitti. Kayıtlar müzisyenlerin katılımı olmadan çalınabilir ve hatta yerlerini alabilir. Tim J. Anderson'a göre, kolay dinleme: materyal kültürü ve savaş sonrası Amerikan kaydı konusunda, Birlik Kayıt ve Transkripsiyon Fonunu bunun için en azından kısmi düzeltme olarak gördü.
Sendika, Taft-Hartley Yasası tarafından yasadışı hale getirilmeden önce üç yıl içinde 4, 5 milyon doların üzerinde para toplanan fonun, diğer sendika fonlarından ayrı olduğunu ve herhangi bir memurun maaşının herhangi bir kısmını ödemek için kullanılmayacağını iddia etti. Sendika, fonların 19.000 ücretsiz konser verdiği topluluklara fayda sağlayacağını vurguladı.
Kongre, sendikaların işverenleri gerçekleştirilmeyen hizmetleri ödemeye zorlamalarını yasaklamak amacıyla Ulusal Çalışma İlişkileri Yasası'nı değiştirerek, aynı zamanda Taft-Hartley Yasası'nı da kabul etti. Bu, AFM'nin asgari personel gereksinimlerini yasadışı ilan etti. Kanun ayrıca Kayıt ve Transkripsiyon Fonunu yasadışı hale getirdi.
1 Ocak 1948'de ikinci bir AFM kayıt yasağı yürürlüğe girdi ve 11 ay sürdü. Taft-Hartley Yasası talepte bulunmayı yasadışı yapmıştı, ancak bir daha kayıt yapmayı reddetmek yasadışı değildi. Plak şirketleri bu sefer birlikte daha yakın çalıştılar ve yasaktan önce üretilen zengin birikmiş işler ile greve gittiler. İkinci yasak, plak şirketleri ve AFM'nin telif hakkı anlaşmasına devam etmeyi kabul etmeleri ile sona erdi, bu sefer Taft-Hartley'yi atlatmak için bağımsız bir Müzik Performansı Güven Fonu kuruldu.
LP ve 45'in doğuşu
İkinci müzisyen grevi başladığında, Columbia Records müziğin satılma ve tüketilme şeklini değiştiren bir strateji hazırladı. Marc Myers'ın The Wall Street Journal'da açıkladığı gibi, Columbia yönetimi sorunun kayıt olmadığını, radyo olduğunu fark etti.
Sendikanın gelir akışı üreten rekor satışlarla ilgili bir sorunu yoktu. Telifsiz radyo çalmanın aksine, müzik kutusu oyunları ve tüketici alımları müzisyenlerin ceplerine para yatırıyor. Bunu fark eden Columbia, uzun süredir devam eden (LP) rekoru geliştirdi. 33-1 / 3 rpm'de oynayan 12 "LP taraf başına 22 dakikadan fazla sürebilir. Columbia, Haziran 1948'de tüketicilere satılacak olan yeni formatı tanıttı.
Daha küçük caz etiketleri LP'yi aldıkça, standart şarkı yayıncılarına büyük telif hakkı ödemelerinden kaçınmak kritik hale geldi. Bu nedenle caz sanatçıları kendi materyallerini yazmaya, doğaçlama yapmaya ve şarkıları esnetmeye teşvik edildi. Bu, bir albümde daha az şarkı ve daha az telif ücreti ödenmesi anlamına geliyordu.
RCA, 1949'da 45 rpm formatını açarak mücadele etti. Daha küçük etiketler 45 rpm rekoruna ulaştı. Taşınabilir fonograflar kullanıma sunuldukça, gençler yakında formatı benimseyen en büyük tüketici grubu oldu ve rock and roll'un yükselişi için kızakları yağladılar.
1948'de AFM üyeliği 1940'ta 135.000'den 231.000 üyeye ulaştı. Sendika yayın stüdyolarında müzisyenler için asgari sayıda iş talep etti. Yanıt olarak yayıncılar, 1948'de Lea Act'ın geçişi için başarılı bir şekilde lobicilik yaptılar ve bu da yayıncıların ihtiyaç duyduklarından daha fazla müzisyen alma zorunluluğunu yasakladı , ABD'de İş Hukukuna Alvin L. Goldman ve Roberto L. Corrada yazdı. Petrillo, bir stüdyoda AFM'nin asgari sayıda müzisyen tutmasını talep ederek yasaya itiraz etti. Lea Yasasını ihlal etmekle suçlandı ve yasa Anayasa Mahkemesi tarafından onaylandı. Lea Yasası 1980'de yürürlükten kaldırıldı.
Fon hala var ve şimdi 2011 yılında Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'da 10.000'den fazla ücretsiz performans sunan vergiden muaf kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Müzik Performans Fonu (MPF) olarak adlandırılıyor. Fonun faaliyetlerinin büyük bir kısmı gençleri içeriyor. . MPF, son yıllarda izleyicilerinin yüzde 44'ünün 18 yaş ve altında olduğunu belirtiyor.
