Caz Gitar Dersi: "Crazy" by Willie Nelson (Akorlar, Tablar, Videolar)

Caz Gitar Yarışması

Bu parçayı bir hesaplama tablosu şeklinde düzenledim. Comping sadece melodinin aksine ritim eşliğinde çalmak anlamına gelir. Caz gitaristleri vokalistlerin veya diğer öncü enstrümanların arkasında yer alırlar. Genellikle, oyuncular alt tellerde çalınan bir bassline yapmak için akorlar arasında geçiş tonları ekler.

Bu transkripsiyon parmak stili olarak oynanır. Bas notalarının başparmağını ve akorun üst kısımları için işaret, orta ve halka parmaklarını kullanın.

Akor Tablosu

giriş

Birinci Tedbir:

• Başparmakla B ♭ ve üç parmakla akorun yüksek notasını çalın.
• B ♭'yi tekrar çekin, Bdim'i kurarken B doğalına geçin ve bu notları işaret, orta ve halka parmaklarıyla çekin.

Tedbir İki:

• Dört parmak kombinasyonu ile Cm7'yi oynayın.
• Başparmakla bas nota dolgusuna (C, E ♭ ve E doğal) geçin.
• F7 notalarını başparmak, işaret, orta ve halka parmaklarıyla birlikte çalın.

Önlemler Üç ve Dört:

• B ♭, Bdim ve Cm7'yi önceki Cm7 ve F7 ile aynı şekilde oynatın.
• F7'yi tekrar çekmeden önce üç notanın baş parmağını (C, B G ve G) kullanın.

İlk Ayet

İlk ayeti, başparmak, işaret, orta ve yüzük parmaklarıyla aynı yapılandırmayla girişe benzer şekilde oynatın.

Beşinci Tedbir:

• Üç ve dördüncü vuruşlarda, B ♭ Maj7 normal B ♭ Maj akorunun yerine kullanılır. Bu çok yaygın bir caz ikamesidir.
• Dördüncü vuruşun ikinci yarısı, G notasına giden A notası ve ardından tam G7 akorudur. Bu iki nota B-Major ölçeğindeki ölçek tonlarıdır.
• Bu oyun tarzındaki bassline'ların çoğu ya gerçek notaların yapacağı gibi, ölçek notaları ya da kromatik koşulardır.

Tedbir Altı:

• G♯dim bir sonraki önlemde Cm'ye giren bir akor görevi görür.
• Bu, azalan akorların normal rolü, bir akordan diğerine geçiş yapan bir tür köprü sesi.

Yedi ve Sekiz Önlemler:

• Bunlar Cm, CmMaj7, Cm7'den Cm6'ya inen arpej akorlarıdır.
• Bu, birçok melodide bulunan çok yaygın bir ses.

Dokuz ölçüsü:

• Bu iki tür baskın yedinci akor olan F7 ve F7sus4'e geçer.

Onuncu Tedbir:

• Üç ve dördüncü vuruşlar bir F7 tritonudur.
• Bir tritondaki her nota, bir öncekinden uzakta üç tam adımdır (iki perde).

Onbir ve On İki Önlemler:

• Bunlar geri dönüş olarak işlev görür ve girişin ilk iki ölçüsünün tekrarıdır.
• Oldukça sık caz ve blues, geri dönüş introları ve sonlar birbirlerinin yerine kullanılabilir.

İkinci Ayet

On üç ila on sekiz arası önlemler:

• İkinci ayet, ilk ayetin tam tekrarıdır.

On dokuz ölçün:

• Hareket 'bir' akor, B ♭ Maj'den 'dört' akor, E ♭ 9'a kadar.
• Bu akorlar arasındaki bas notalar, B ♭, C ve D'dir. Bunlar, B ♭ Major skalasından ölçek tonlarıdır.
• Bu, bir ve dört akoru köprülemek için iyi kullanılan bir not kombinasyonudur.
• E ♭ 9'dan çıkarken, desen B ♭'ya geri döndürülür.

Yirmi Ölçü:

• B ♭ Major üçlüsü var. Akorun bir, üçüncü ve beşinci olan B ♭, D ve F.
• Önlem iki tür baskın akor, B ♭ 7 ve B ♭ 13 ile sonuçlanır.
• 'Dört' akoruna ulaşmak için iyi kullanılan bir diğer ilerleme, köprüyü başlatan E ♭'dir.
• Akor hareketinin diğer örnekleri "Sleepwalk" ve "Zincirsiz Melodi" lerde bulunabilir.

Köprü

Yirmi Bir ve Yirmi İki Önlemler:

• E ♭ Maj7 ve E ♭ 6, normal E ♭ Majör akor yerine kullanıldı.

Tedbir Yirmi Üç:

• Başka bir B ♭ Major skala dizisi ilk vuruşa götürür.

Yirmi Beş Ölçü:

• Bir kez daha, B ♭ 7 ve B ♭ 13 bu ölçüye geçiş akorları olarak hizmet eder.
• Bu sefer hareket dört akor (E ♭) değil, iki akor, C7'nin baskın yedinci versiyonudur.
• B-Major'daki iki akorun normal formu Cm7'dir.

Yirmi Altı Ölçü:

• Gm7, normal C7 akorunun yerine kullanılır.
• Bu, baskın bir yedinci akor için çok popüler bir yedek. Akoru bulmak için, C7'nin kökünden beş ölçek adımı sayın.
• Ölçek dizisi C, D, E, F ve G'dir.
• Küçük yedinci akor, baskın yedinci beşinciye dayanır.
• Gm7, Gm6, Gm13 veya Gm akorunun herhangi bir değiştirilmemiş formunu ikame olarak çalın.
• C13'e kadar uzanan yarı kromatik bir çalışma var.

Yirmi Yedi ve Yirmi Sekiz Önlemi:

• Bu önlemler, B the tonik akoruna geri dönmek için bir geri dönüş görevi görür. Cm7 ve F7'ye giden iki nota kromatik bir sekans var, ardından F7 tritonuna dönen tek bir kromatik ton var.

Koro

Yirmi Dokuz ila Otuz İki Önlemler:

• Bunlar, otuz iki ölçüdeki son iki nota hariç, her bir ayetin ilk dört ölçüsünün kesin bir tekrarıdır.

Otuz Üç Ölçün:

• Akorlar E-Maj7'den B-Maj'e kadar ölçeklidir.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 ve B ♭ Maj tersine Bb Major anahtarındaki 'bir, iki, üç ve dört' akorudur.

Otuz Dört Ölçün:

• Cm7'de kromatik bir çalışma var.

Otuz Beş Ölçün:

• F7'de başka bir kromatik çalışma var ve B ♭'ya geri dönen bir ölçek tonu var.
• Bu bölümün sonundaki F♯Major akoru, bir sonraki bölümde meydana gelen modülasyonu kurar. Bu şarkı içinde önemli bir değişiklik.
• Bir sonraki ayet yarım bir adım (bir perdelik) B Majör'ün anahtarına gider.

Modülasyon

Bu koro, yarım adım yukarı B Major'a taşındı. Tüm akorlar, melodi çizgisi, bassline - her şey - bu değişikliği yapmalı. Birçok eski standart ve hatta bazı rock ve pop şarkıları modülasyon kullanır. Kartalların "Delikteki Dünya" yı dinleyin. Don Henley modülasyondan önce "tekmeliyor" diye şarkı söylüyor. Çok dramatiktir ve her zaman yarım adımla sınırlı değildir.

Altmış Ölçü:

• Bu, yeni tuştaki şarkının ilk ölçüsünün tekrarı.

Altmış Bir Ölçün:

• Bu bir tonik olarak çözülen bir son görevi görür (B Major).
• Bu bir giriş veya geri dönüş olsaydı, an normalde beş akor olurdu.

Üstten

Bu, bir destek yolu ile gerçekleştirilen tam düzenlemedir. Sonunda B Major anahtarında fazladan bir köprü ve koro var.